Planteamiento del diseño de un dibujo, Universidad Internacional de la Rioja

Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual

Tema 4. Planteamiento del diseño de un dibujo

Índice Esquema Test Ideas clave

4.1. Introducción y objetivos 4.2. El diseño y sus cualidades en el dibujo 4.3. Cualidades del encuadre visual en el dibujo 4.4. Dibujo del diseño 4.5. Referencias bibliográficas

A fondo

«Hombre en una habitación», del imitador de R. Encuadre compositivo y focalización del modelo en el dibujo de la figura humana en el entorno interior de la clase Tutorial de dibujo: encuadre/composición@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

HISTORIA ARTÍSTICA DEL DISEÑO DE INTERIORES

EL DISEÑO Y SUS CUALIDADES EN EL DIBUJO

LAS CUALIDADES DEL ENCUADRE VISUAL EN EL DIBUJO

DIBUJO DEL DISEÑO

El plano en la composición del dibujo

Recepción. Extracción. Inferencia.

• Plano general.
• Plano americano.
• Plano medio.

Dibujo desde la mente

• Primer plano.
• De qué espacio interior disponemos
• Plano detalle.

Dibujo desde la observación

• Qué elementos deben aparecer necesariamente
• Posición de la cámara en relación con los lados
• Cámara frontal.
• Cómo van a aparecer (apariencia)
• Cámara oblicua.
• Cómo se van a distribuir (disposición)
• Posición de la cámara en relación con la altura del enfoque
• Enfoque normal.
• Cómo se va a representar la escena (encuadre)
• Enfoque cenital.
• Enfoque desde la rasante.

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Esquema

Estilo (en diseño de interiores): conjunto de variables elegidas que determinan o dan forma a una estética concreta, la cual define y caracteriza al proyecto, autor, institución o marca.

Gran plano general.

Ideas clave

4.1. Introducción y objetivos

Las posibilidades de apariencia y realización de un dibujo en cuanto a la disposición de los elementos que se encuentran en él son infinitas. A la hora de realizar un diseño, podemos tener en cuenta diferentes características que determinan la disposición de esos elementos.

Es por ello por lo que en este tema vamos a aprender a plantear el dibujo de un diseño en cuanto a sus cualidades constantes (objetividad de los elementos, normalmente predefinida por el cliente) y cualidades variables (subjetividad de los elementos, normalmente definida por nuestro criterio como diseñadores).

Además, vamos a tener la visualización de la escena, sabiendo elegir el mejor encuadre visual en el dibujo para ilustrar la imagen.

Una vez conozcamos la disposición de los elementos y hayamos elegido la visualización de la escena favorita para el diseño, vamos a aprender las dos formas de realizar un dibujo: dibujo desde la mente y dibujo desde la observación.

A continuación, vamos a definir los objetivos de este tema:

• Conocer la diferencia entre cualidades constantes y variables, de las que depende la apariencia y el estilo de un diseño.
• Reconocer las cualidades variables para poder configurar el diseño al gusto del cliente.
• Saber identificar y elegir la visualización de la escena más apropiada para realizar el diseño.
• Diferenciar las características del dibujo desde la mente y desde la observación para llevar a cabo su correcto uso.

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4.2. El diseño y sus cualidades en el dibujo

Elespacio es uno de los recursos principales del diseñador. Este constituye el elemento por excelencia del diseño de interiores. A través del volumen del espacio no solo nos movemos, sino que tambien vemos formas, oímos sonidos, sentimos brisas, como la calidez del sol, y olemos las fragancias de las plantas y flores. El espacio se impregna de las características sensitivas y estéticas del entorno.

Cuando un elemento se inserta en él, de inmediato se establece una relación visual de figura y fondo. A medida que se introducen otros elementos, se van produciendo múltiples interrelaciones entre ellos mismos (los objetos) y, a su vez, con el espacio.

Ser capaces de dibujar una idea propia del diseño de un espacio interior con una configuración idónea de los elementos que la forman (en donde se observen los objetos deseados, así como apariencia, disposición y encuadre visual de la escena en el dibujo) es un ejercicio que puede resultar complejo, pero notorio, de que, como diseñadores, estamos creando un estilo.

Estilo (en diseño de interiores): conjunto de variables elegidas que determinan o dan forma a una estética concreta, la cual define y caracteriza al proyecto, autor, institución o marca.

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Así, podemos definir, antes de realizar el diseño de un dibujo, que debemos tener bien claros los siguientes puntos:

1. De qué espacio interior disponemos
2. Qué elementos deben aparecer necesariamente
3. Cómo van a aparecer (apariencia)
4. Cómo se van a distribuir (disposición)
5. Cómo se va a representar la escena (encuadre)

Figura 1. Puntos que tener en claro antes del diseño de un dibujo. Fuente: elaboración propia.

Sin embargo, hay veces que, independientemente de nuestra idea inicial, el resultado de un dibujo «funciona» y, otras veces, no.

Puede ser frustrante que tengamos una idea muy clara y, a la hora de poner en práctica nuestras dotes artísticas, no nos entusiasme el resultado debido a la configuración de los elementos, a las variables elegidas para el dibujo o, como hemos comentado anteriormente, al estilo. Esto nos lleva a pensar que algo hemos podido hacer mal, especialmente, cuando somos conscientes de que todos los elementos de la idea aparecen en el dibujo.

Esto se debe a que, aunque hayamos añadido a nuestro dibujo todo lo que queramos que aparezca -conocido como «elementos constantes del dibujo»-, por otra parte, la apariencia, disposición y encuadre visual en el dibujo de los objetos representados nos lleva a plantearnos que también hay elementos variables que tener en cuenta.

• Elementos constantes: son los elementos que, de manera imperativa, deben aparecer en el dibujo de nuestro diseño, bien porque hayan sido solicitados de manera particular por el cliente o bien porque cumplan una función indispensable. Estos se corresponden con la objetividad o la definición denotativa (que hacen referencia a un objeto físico en concreto o a una orden que, por su función, no puede

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ser reinterpretada, aunque quizás sí por su estética).

Elementos variables: son los elementos que, a diferencia de los anteriores, como dice el nombre, pueden variar o pueden modificarse dependiendo del efecto visual o estética que queramos obtener. Entonces, es donde las habilidades del diseñador se ponen en juego para crear un dibujo en el cual se hayan elegido no solo las cualidades físicas y objetuales combinadas procedentes, sino también cómo realizar el dibujo teniendolas en cuenta.

No olvidemos que el dibujo que realicemos para crear nuestro diseño debe ser fiel a la idea que ha creado nuestro cerebro, por lo tanto, la apariencia, así como la disposición y encuadre visual del dibujo de cómo representarlo, deben de estar ya, aunque de manera esquemática, presentes en el dibujo.

Así, más allá de los elementos constantes que aparecerán en nuestro dibujo, los elementos variables por elegir los dividiremos en tres:

• Apariencia: se refiere a las cualidades físicas de los objetos y elementos del espacio por crear. Entre ellas destacan el tamaño, la forma, el color, el material, la iluminación, el estampado y la textura.
• Disposición: se refiere a su distribución o colocación. Entre ellas, podemos destacar el espacio respecto al eje vertical y horizontal, el espacio y vacío alrededor de los elementos, la saturación y la distancia. Determinan el equilibrio, armonía, unidad, variedad, ritmo y énfasis.
• Encuadre visual en el dibujo: se refiere a la orientación de como vamos a previsualizar todas estas ideas que hemos predefinido en la elección de los elementos y cómo deseamos mostrarlas.

A continuación, estudiaremos en este tema el encuadre visual del dibujo de manera

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detallada.

Elementos constantes y variables (apariencia, disposición y encuadre visual en el dibujo)

Tenemos que diseñar los baños de un restaurante y el cliente nos da como primera pauta que, por ley, debe de haber un aseo femenino, otro masculino y otro de minusválidos, por lo tanto, de manera imperativa y objetiva, deben aparecer estos tres espacios bien definidos (de manera denotativa), con, al menos, las características mínimas que marque la ley (nos referimos a elementos constantes).

Sin embargo, las características físicas de estos espacios (apariencia), cómo distribuirlos (disposición espacial) y cómo representarlos en nuestro dibujo (encuadre visual en el dibujo) corresponderían con los elementos variables, es decir, la forma objetiva de nuestro diseño (de manera connotativa, ya que es nuestro gusto, nuestra decisión o la del cliente, la cual, condicionada por un criterio personal y unas preferencias, se inclina por unas características variables u otras).

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4.3. Cualidades del encuadre visual en el dibujo

Una vez que ya sepamos en la vida real de qué espacio interior disponemos y qué elementos deben aparecer necesariamente, hemos elegido su apariencia física (cómo van a aparecer) y su distribución, debemos crear un enfoque mental de cómo se va a representar la escena (encuadre visual en el dibujo).

Este elemento tiene una gran importancia en la presentación de un diseño, puesto que hay muchas variables que pueden condicionar una decisión u otra por parte de nuestro cliente.

Es como cuando queremos comprar una casa y observamos fotografías del salón y las habitaciones realizadas sin luz, con poca resolución y desde un encuadre bastante poco favorecido, en lugar de observar fotografías del mismo salón y mismas habitaciones bien iluminadas con una buena resolución y con un encuadre de una cámara profesional, la cual puede ser proporcionada por un objetivo angular favorable.

El plano en la composición del dibujo

Primero, vamos a considerar qué plano queremos dibujar (como cuando realizamos una fotografía):

• Gran plano general: cuando se quiere representar una escena muy amplia en exteriores, grandes interiores o interiores de dimensiones medias con un efecto angular (a modo de lente abierta que capta la dimensión de todo el habitáculo). Se utiliza frecuentemente en el dibujo de diseño de interiores, aunque puede deformar ligeramente las dimensiones sin corresponderse en su totalidad la idea plasmada del dibujo con las dimensiones de la realidad.
• Plano general: cuando se quiere representar una escena en grandes o pequeños interiores, con el fin de que aparezcan todos los elementos (incluidos, en ocasiones,

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