Luigi Pirandello: maschere senza volto, analisi dei romanzi

Luigi Pirandello: Il "figlio del Caos"

Luigi Pirandello: maschere senza voltoIl "figlio del Caos"

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Luigi Pirandello: La vita in 4 tappe

1. LA FORMAZIONE
2. LE PRIME OPERE
3. LA PRODUZIONE
4. IL SUCCESSO

Nasce a Caos (comune di Porto Empedocle) nel 1867. Nel 1880 si trasferisce a Palermo, dove frequenta il liceo. O Lavora per tre mesi in una zolfara, con il padre, prima di iscriversi all'università. Nel 1887 si trasferisce a Roma per portare avanti gli studi umanistici. Si laurea a Bonn nel 1891.

Tornato in Italia si sposa con Antonietta Portolano e si trasferisce a Roma. Entra in contatto con lo stimolante ambiente letterario che si raccoglie intorno a Capuana.

Pubblica nel 1889 il suo primo libro, Mal giocondo; seguono i romanzi L'esclusa (pubblicato nel 1901) e Il turno (1895).

Nascono i tre figli. Per mantenere la famiglia lavora come insegnante. Nel 1897 iniziano i primi disagi psichici della moglie, che assumeranno la forma della paranoia ossessiva.

Per far fronte alle spese familiari moltiplica la sua attività di scrittore e saggista.

Nel 1904 pubblica Il fu Mattia Pascal, il suo primo grande successo, nel 1908 i due saggi Arte e scienza e L'umorismo.

Gli anni della prima guerra mondiale sono difficili: il figlio Stefano viene fatto prigioniero, la figlia Lietta tenta il suicidio, la moglie viene internata in un ospedale psichiatrico.

Nel 1917 scrive le prime commedie di impianto innovativo per il teatro.

Nel 1921 va in scena la sua opera teatrale più rivoluzionaria: Sei personaggi in cerca d'autore. Un altro successo è Enrico IV, rappresentato nel 1922.

Inaugura il Teatro d'Arte e organizza una vera e propria compagnia stabile, in cui lavora anche l'attrice Marta Abba.

Viaggia molto, riceve la chiamata all'Accademia d'Italia nel 1929 e il premio Nobel nel 1934. Sistema e pubblica la sua opera.

Muore nel 1936.

La maschera di fronte allo specchio: poetica e pensiero di Pirandello

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Lo scarto tra identità e maschera

Il percorso intellettuale e letterario di Pirandello ha un inizio e una fine talmente distanti che sembra di ritrovarsi in due mondi diversi. Parte dalla Sicilia verista e arriva a una rivoluzionaria rappresentazione della modernità, di valore universale. La materia è sempre la stessa: l'umanità mediocre e meschina della piccola borghesia impiegatizia, che osserva nella provincia siciliana, o a Roma, e che è capace di guardare così a fondo da far emergere lo scarto tra identità e maschera sociale.

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L'opera di Pirandello: periodi

• PRIMA FASE 1892-1903 poetiche veristiche e naturalistiche legame con mondo siciliano legame con Capuana
• SECONDA FASE 1904-1915 umorismo novella e romanzo
• TERZA FASE 1916-1920 dramma approfondimento della ricerca letteraria grazie alla scena teatrale
• QUARTA FASE 1921-1929 rinnovamento delle strutture del teatro trilogia del "teatro nel teatro" in chiave filosofica e simbolica anni del grande successo in Italia e all'estero
• QUINTA FASE 1930-1936 ulteriori sviluppi del teatro

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I personaggi di Pirandello

L'identità del personaggio (influenza di Binet)

L'identità del personaggio è un aggregato di tratti caratteriali e punti di vista anche molto diversi tra loro. Non c'è identità tra ciò che eravamo e ciò che siamo, tra il modo con cui ci vediamo e ci vedono gli altri. Sotto l'apparenza della maschera sociale si celano personalità distinte, non ricomponibili: il personaggio che lo capisce entra inevitabilmente in crisi.

Il personaggio ragionatore

I personaggi di Pirandello lottano contro l'immagine unica derivante dalle rappresentazioni degli altri. Sono dei ragionatori, alla ricerca della pura esistenza senza nome, priva di maschere sociali. Il costo è altissimo: significa diventare nessuno, vivendo in solitudine, ai margini, o nella follia.

L'autonomia del personaggio

Il personaggio è autonomo, anche rispetto all'autore che l'ha inventato. Una volta creato, un personaggio vive indipendentemente dal suo creatore, al di fuori del testo letterario.

Al di là delle apparenze

La riflessione conduce ad andare oltre l'apparenza comica o grottesca della realtà. Al di sotto di un personaggio eccentrico, deforme, marginale, ci sono una sofferenza, un dolore, una storia da comprendere: per farlo, occorre saper analizzare la realtà e saper provare pietà.

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Pirandello e Freud

La struttura interiore dei personaggi di Pirandello è molto diversa da quella teorizzata da Freud. In Pirandello non si trovano sogni, atti mancati, pulsioni sessuali, relazioni edipiche, analisi, psicologia infantile, inconscio, simbolismo, ... La psicanalisi freudiana concepisce infatti la personalità come una struttura a più livelli, ma comunque unitaria. La prospettiva di Freud è terapeutica: indaga le dinamiche dell'inconscio per ricomporre l'unità della persona e guarirla.

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La lingua e lo stile di Pirandello

testi siciliani lingua funzionale a esprimere il mondo dell'autore

LINGUA E STILE DI PIRANDELLO

grande forza espressiva no effetti, parole auliche ed eleganti, abbellimenti, suggestioni poetiche

osmosi tra le opere

testi che descrivono il mondo borghese

passaggio tra un'opera e l'altra di situazioni, personaggi e testi

lingua convenzionale media, a tratti mediocre, ammiccante, ironica

prosa giudicata grigia e monotona dai contemporanei

opera concepita come continuum, come un'unica riflessione sulla vita

furore retorico dei protagonisti

no confini tra novella, romanzo e teatro no confini tra scrittura creativa e saggistica

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Pirandello e il fascismo

La visione di Pirandello comporta un giudizio fortemente critico sulla società borghese contemporanea. Molti dei suoi personaggi sono dei ribelli. Eppure l'autore non sviluppa mai questa caratteristica in chiave politica o antifascista; i suoi personaggi non si ribellano all'ordinamento della società, pur smascherandone le convinzioni. Si spiega così la precoce e convinta adesione dell'autore al fascismo, che non ha nulla di ideologico, ma che va letta come espressione della sua delusione dovuta al crollo degli ideali risorgimentoli.

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L'umorismo

Il saggio L'umorismo (1908) è la formulazione più organica della poetica di Pirandello; l'opera rappresenta infatti la riflessione dell'autore sulle scoperte maturate scrivendo Il fu Mattia Pascal. Il saggio non costituisce un punto di arrivo. Ad esempio, manca l'indagine sulla finzione teatrale, sul rapporto attore-personaggio, sulla relazione autore-pubblico. Come nella raccolta di saggi Arte e scienza, è ancora netta la separazione tra riflessione critica e creazione letteraria.

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Contenuti del saggio

Parte prima

carattere storico etimologia del termine umorismo umori concepiti come fluidi del corpo animale, determinano la fisiologia del corpo e il carattere della persona umorismo come tradizione letteraria dalle antiche tradizioni, caratterizzata da strutture disarmoniche, digressioni, capaci di coniugare temi opposti

Parte seconda

innovazione umorismo come modo di comprendere la realtà che sta "oltre" le apparenze davanti a una situazione strana, insolita, o a una persona buffa (come un'anziana truccata da giovane) occorre superare l'istintivo e superficiale "avvertimento del contrario", che ci porta al riso, o all'ira, per andare oltre, "riflettere" sulle motivazioni, comprendere la sofferenza e focalizzare le ragioni che stanno dietro alla maschera apparente dall' "avvertimento del contrario", si arriva al "sentimento del contrario"

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La produzione di novelle

Pirandello scrive novelle lungo tutta la sua attività letteraria.

• PRIMA NOVELLA 1884 pubblicata sulla "Gazzetta del popolo" di Torino
• PRIMA RACCOLTA 1894 Amori senza amore
• RIORGANIZZAZIONE CORPUS DI NOVELLE (scritte/da scrivere) 1922 Novelle per un anno obiettivo: 365 novelle in 24 volumi da 15 novelle ciascuno
• SINGOLE RACCOLTE DI NOVELLE dal 1922 Lo scialle nero La vita nuda La rallegrata Effetti di un sogno interrotto …
• ULTIMA NOVELLA 1936 TOTALE: 250 NOVELLE

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Le novelle di Pirandello

scarsa evoluzione tematica o formale

LE NOVELLE DI PIRANDELLO

a differenza di teatro o romanzo

grande laboratorio: centinaia di situazioni

personaggi umoristici con

storie complesse e identità problematiche

ambientazione siciliana (girgentina)

personaggi grotteschi scene colorite

Roma

no componente popolare

mondo piccolo-borghese

intrecci complessi schemi simmetrici

• quadro della società italiana

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La cronologia dei romanzi

1890 1895 1900 1905 1910 1915 1920 1925 1930 1935 1940

Il fu Mattia Pascal

Il turno

I vecchi e i giovani

L'esclusa

Si gira ... 1

2 Quaderni di Serafino Gubbio operatore

Suo marito 1

Giustino Roncella nato Boggiòlo 2

Uno, nessuno, centomila

stesura pubblicazione

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Le tematiche dei romanzi

Ambientazione siciliana

Esclusa (Marta viene cacciata di casa dal marito Rocco per un tradimento inesistente e poi reintegrata quando questo ha avuto luogo)

Tradimento e matrimonio

Turno (Pepè vuole unirsi con Stellina: il calcolo del padre di lei di darla in sposa per interesse al vecchio Don Diego fallisce per la ritrovata vitalità dell'uomo; il piano degli ingannatori si ritorce contro di loro)

Divario tra i personaggi

Suo marito (progressivo allontanamento della scrittrice Silvia dal marito Giustino, un mediocre impiegato che svolge la funzione di agente per la moglie: La prima parte presenta il punto di vista di Silvia, la seconda di Giustino: due verità entrambe giustificabili)

Ricostruzione storica

I vecchi e i giovani (ambientazione durante la rivolta dei fasci siciliani del 1893; fallimento degli ideali risorgimentoli, di quelli che hanno portato all'Unità, dell'utopia socialista)