Obra de Arte y Reproductibilidad Técnica, UNAM, Presentación

La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica

«Igual que el agua, el gas y la corriente eléctrica vienen a nuestras
casas, para servirnos, desde lejos y por medio de una manipulación
casi imperceptible, así estamos también provistos de imágenes y de
series de sonidos que acuden a un pequeño toque, casi a un signo, y
que del mismo modo nos abandonan» - Paul Valéry

Prólogo: Marx y la producción capitalista

1
Análisis de Marx
Cuando Marx emprendió el análisis de la producción capitalista estaba
ésta en sus comienzos. Marx orientaba su empeño de modo que
cobrase valor de pronóstico.

2
Pronóstico
Se remontó hasta las relaciones fundamentales de dicha producción y
las expuso de tal guisa que resultara de ellas lo que en el futuro
pudiera esperarse del capitalismo.

Resultado
Resultó que no sólo cabía esperar una explotación creciente de los
proletarios, sino además el establecimiento de condiciones que
posibilitan su propia abolición.

3CULTURE
KELITURE
CONDRGTET
STEEL
SULTURY
AIDERSTRUCTURE
SUPERSTRUCTURE

La transformación de la superestructura

1
2
3
Infraestructura
La transformación de la infraestructura
económica ocurre más rápidamente
que la de la superestructura cultural.

Medio siglo
La superestructura ha necesitado más
de medio siglo para hacer vigente en
todos los campos de la cultura el
cambio de las condiciones de
producción.

Tendencias evolutivas
Las tesis sobre las tendencias
evolutivas del arte bajo las actuales
condiciones de producción tienen valor
combativo contra conceptos fascistas.

La reproducción técnica en la historia

Reproducción manual

La obra de arte ha sido siempre
fundamentalmente susceptible de
reproducción. Lo que los hombres
habían hecho, podía ser imitado por
los hombres como ejercicio artístico,
para difundir las obras o por ansias
de ganancias.

Reproducción técnica

La reproducción técnica de la obra
de arte es algo nuevo que se
impone en la historia
intermitentemente, a empellones
muy distantes unos de otros, pero
con intensidad creciente.

Evolución histórica

Los griegos conocían dos procedimientos: fundir y acuñar. La xilografía permitió
reproducir el dibujo. La imprenta reprodujo la escritura. Luego llegaron el
grabado, el aguafuerte y la litografía.

Art Reploutkation
Technleces Techniques
Ancient Stone
Casting
Renaissance Painting
Imvenation®
Illscincalls
L
-
Renaisssance
Painting
Printing Press
Photography
-
Ekfbest Gng
Iroigh ar prnerkon
Indetiion
tonnting Pms
ceatiors
Modern
DigitaArt
(Iodesorarphe)GRABADOS AL
AGUAFUERTE
LITOGRAFÍAS
GRABADOR
S. XVI
0
AUNAM
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ATLANTICO MEDIO

La litografía: un punto de inflexión

Precisión técnica

La litografía, mucho más precisa,
distingue la transposición del dibujo
sobre una piedra de su incisión en
taco de madera o grabado al
aguafuerte.

Superación por la fotografía

En estos comienzos fue aventajada
por la fotografía pocos decenios
después de que se inventara la
impresión litográfica.

O
Difusión masiva
Dio por primera vez al arte gráfico la
posibilidad de poner masivamente sus
productos en el mercado y en
figuraciones cada día nuevas.

Ilustración cotidiana

La litografía capacitó al dibujo para
acompañar, ilustrándola, la vida diaria,
comenzando a ir al paso con la
imprenta.

MORTON
.SUBASTAS.
¿Cómo se realiza una Litografía?UNAM
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La fotografía: la mano cede al ojo

Descarga de la mano

En el proceso de la reproducción plástica, la mano se descarga por primera vez de las incumbencias
artísticas más importantes.

Primacía del ojo

Las incumbencias artísticas van a concernir únicamente al ojo que mira por el
objetivo, más rápido captando que la mano dibujando.

Velocidad de captación

El proceso de reproducción plástica ya puede ir a paso con
la palabra hablada, como demuestra el cine sonoro.UNAM
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Convergencia de medios reproductivos

Fotografía

La reproducción técnica de
imágenes alcanzó un
estándar que permitió
convertir en tema propio la
totalidad de las obras de
arte heredadas.

Sonido

La reproducción técnica
del sonido fue empresa
acometida a finales del
siglo XIX, completando el
panorama de reproducción
artística.

Cine

Hacia 1900, la reproducción técnica había alcanzado un
estándar que no solo modificaba las obras heredadas, sino que
conquistaba un puesto específico entre los procedimientos
artísticos.UNAM
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El aquí y ahora de la obra original

Autenticidad

Incluso en la reproducción mejor acabada falta algo: el aquí y
ahora de la obra de arte, su existencia irrepetible en el lugar
en que se encuentra.

En dicha existencia singular se realizó la historia a la que ha
estado sometida en el curso de su perduración, incluyendo
alteraciones físicas y cambios de propietario.

Pérdida en la reproducción

El aquí y ahora del original constituye el concepto de su
autenticidad. Los análisis químicos o la comprobación de
origen favorecen la fijación de su autenticidad.

El ámbito entero de la autenticidad se sustrae a la
reproductibilidad técnica. Mientras que lo auténtico conserva
su autoridad plena frente a la reproducción manual
(falsificación), no ocurre lo mismo frente a la reproducción
técnica.UNAM
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Independencia de la reproducción técnica

1. Selección de perspectivas
   La reproducción técnica resalta aspectos del original solo accesibles a una lente manejada a
   propio antojo
2. Ampliación y retardador
   Retiene imágenes que escapan a la óptica humana
3. Acercamiento al destinatario
   Posibilita que la obra salga al encuentro del receptor
4. Descontextualización
   Pone la copia en situaciones inasequibles para el original

La depreciación del aquí y ahora

1. Consistencia intacta
   Las circunstancias en que se ponga al producto de la reproducción de una obra de
   arte, quizás dejen intacta la consistencia de ésta.
2. Depreciación del aquí y ahora
   Sin embargo, deprecian su aquí y ahora, afectando a su autenticidad y testificación
   histórica.
3. Médula sensible
   El proceso aqueja en el objeto de arte una médula sensibilísima que ningún objeto
   natural posee en grado tan vulnerable: su autenticidad.
4. Pérdida de autoridad
   Al tambalearse la testificación histórica de la cosa, se tambalea también su
   autoridad.SCENE
   CITYUNAM
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La atrofia del aura

Definición del aura

Resumiendo todas
estas deficiencias en
el concepto de aura,
podremos decir: en la
época de la
reproducción técnica
de la obra de arte lo
que se atrofia es el
aura de ésta.

Desvinculación de la tradición

La técnica
reproductiva
desvincula lo
reproducido del
ámbito de la
tradición. Al
multiplicar las
reproducciones pone
su presencia masiva
en el lugar de una
presencia irrepetible.

Actualización

Confiere actualidad a
lo reproducido al
permitirle salir, desde
su situación
respectiva, al
encuentro de cada
destinatario.

Conmoción de la tradición

2
Procesos clave
Desvinculación de la tradición y
actualización de lo reproducido

1
Gran conmoción
Ambos procesos conducen a una fuerte
conmoción de lo transmitido

∞
Alcance ilimitado
Un proceso de alcance ilimitado para el
pensamiento y la contemplaciónUNAM
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La unicidad de la obra y la tradición

Unicidad y tradición

La unicidad de la obra de arte se identifica
con su ensamblamiento en el contexto de
la tradición, algo muy vivo y
extraordinariamente cambiante.

Función ritual

La índole original del ensamblamiento de
la obra de arte en el contexto de la
tradición encontró su expresión en el culto.

1
2
4
3
Contextos diferentes
Una estatua antigua de Venus estaba en
un contexto tradicional entre los griegos,
que hacían de ella objeto de culto, y en
otro entre los clérigos medievales que la
miraban como un ídolo maléfico.

Persistencia del aura

Pero a unos y a otros se les enfrentaba de
igual modo su unicidad, o dicho con otro
término: su aura.UNAM
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El valor cultual de la obra de arte

Origen ritual

Las obras artísticas más antiguas
sabemos que surgieron al servicio
de un ritual primero mágico, luego
religioso. Es de decisiva importancia
que el modo aurático de existencia
de la obra de arte jamás se desligue
de la función ritual.

Secularización

Dicha fundamentación estará todo lo
mediada que se quiera, pero incluso
en las formas más profanas del
servicio a la belleza resulta
perceptible en cuanto ritual
secularizado.

Reacción del arte

Al irrumpir la fotografía, el arte sintió
la proximidad de la crisis y
reaccionó con la teoría de "l'art pour
l'art", una teología del arte que
rechaza cualquier función social y
toda determinación por medio de un
contenido objetual.UNAM
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Emancipación de la obra de arte

Existencia parasitaria

La obra de arte tradicional existía parasitariamente en un ritual.

Reproducción técnica

La reproductibilidad técnica emancipa a la obra artística de su
existencia parasitaria en un ritual.

8
Disposición para reproducción
La obra de arte reproducida se convierte, en medida siempre
creciente, en reproducción de una obra artística dispuesta para ser
reproducida.

Nueva fundamentación

En lugar de su fundamentación en un ritual aparece su
fundamentación en una praxis distinta: la política.

https://www.bbc.com/mundo/noticias/
2014/10/141023 cultura esvastica_simbolo antiguo wbmDRINK
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STEVEN HELLER
FUNAM
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ATLANTICO MEDIO

Valor cultual versus valor exhibitivo

Polaridad de valores

La recepción de las obras de arte sucede bajo diversos
acentos entre los cuales hay dos que destacan por su
polaridad: el valor cultual y el valor exhibitivo de la obra
artística.

La producción artística comienza con hechuras que están al
servicio del culto, donde es más importante que estén
presentes y menos que sean vistas.

Evolución histórica

El alce que el hombre de la Edad de Piedra dibuja es un
instrumento mágico destinado a los espíritus. El valor cultual
empuja a la obra de arte a mantenerse oculta, como las
estatuas de dioses solo accesibles a los sacerdotes.

A medida que las ejercitaciones artísticas se emancipan del
regazo ritual, aumentan las ocasiones de exhibición de sus
productos, creciendo las posibilidades exhibitivas con los
métodos de reproducción técnica.