Literatura española del siglo XVI: Renacimiento, narrativa idealista y picaresca

Literatura española del XVI: Renacimiento

Narrativa y teatro

La narrativa en el Renacimiento: novela idealista

· Personajes planos. · Ritmo lento (poemas, descripciones, relatos secundarios ... ). · Tiempo indefinido o irreal. · Lugares ideales, exóticos o legendarios. · Argumento: lances caballerescos, idilios amorosos y aventuras fantásticas, con uso frecuente de la magia. · Mezcla de realidad y fantasía. · Género narrativo de más éxito: evasión de la realidad y aspiración a un mundo perfecto.

amadis de gaula. Grabado de la novela caballeresca Amadís de Gaula

La narrativa en el Renacimiento: novela idealista

• Novela de caballerías: de gran éxito por su temática heroica, continúan las imitaciones del modelo del Amadís de Gaula, de Garci Rodríguez de Montalvo.
• Novela pastoril: retrata amores idealizados en ambientes bucólicos (Los siete libros de Diana, de Jorge de Montemayor).

. Novela morisca: desarrolla amores entre moros y cristianos al final de la Reconquista. Destacan por plasmar una convivencia armónica entre culturas (El Abencerraje, de Alonso de Villegas).

• Novela bizantina: describe las peripecias, aventuras y viajes que vive una pareja de enamorados que han sido separados por el destino y que finalmente se encuentran (Los trabajos de Persiles y Sigismunda, de Miguel de Cervantes).
• Novela corta italiana: de intriga enmarañada y temas trágicos o burlescos (Novelas ejemplares, de Miguel de Cervantes).

LOS SIETE LIBROS DE LA DIANA DE GEORGE DE MON- TEMAj OR. Où fous le nom de Bergers & Bergeres font com- pris les amours des plus fignalez d'Efpagne. Traduits d'Efpagnol en François , & conferen "és deux langues. P. S. C. P: A PARIS, Chez Rolet Boutonne, au Palais, en la Gallerie des Prifonniers pres la Chancellerie, M. D.C. XIII Anec Prinilege du Roy. Portada de la Diana de Montemayor (traducción al francés, editada en París en 1613)

La narrativa en el Renacimiento: novela picaresca

• Contexto sociocultural: – Pobreza y aumento de la mendicidad y el pillaje. – Discriminación creciente a los "cristianos nuevos". - Apertura ideológica (Carlos I) y entrada del erasmismo (crítica vs. corrupción de la Iglesia). – Rechazo a novelas idealistas (aparición del antihéroe).
• Narración autobiográfica (1ª pers.) y realista de las andanzas de un joven de extracción social baja (pícaro), que se vale por sí mismo e ingenia astucias y engaños para subsistir en una sociedad sin valores, al servicio de diferentes amos.
• El pícaro evoluciona psicológica y socialmente desde la niñez hasta la madurez (con un progreso social paralelo a su deshonra personal).
• Fuerte crítica social: los personajes ponen de manifiesto las debilidades y los vicios de una sociedad sórdida e inmoral, con independencia de la clase social.
• Temas principales: la honra y el hambre.
• Frente a los héroes idealizados de las novelas idealistas, el pícaro es un antihéroe que actua por móviles inmediatos.

Joven mendigo, Murillo

Novela picaresca: Lazarillo de Tormes (1554)

• Obra inaugural de la picaresca, de autor anónimo (fuerte sátira anticlerical).
• Joven que sobrevive gracias a su ingenio y se convierte en pregonero en Toledo (hipotético ascenso social).
• Argumento realista y verosímil: carta autobiográfica dirigida a Vuestra Merced para informarle sobre "el caso" (rumor sobre la infidelidad de su mujer con el arcipreste de San Salvador, su amo y amigo de Vuestra Merced).
• Lázaro no lo niega y escribe su historia para justificarse: partiendo de un origen humilde ha logrado triunfar.

https://www.you tube.com/watch ?v=lgsXsXIKgt8 (Draw my life)

Novela picaresca: Lazarillo de Tormes (1554)

• Estructura: siete tratados protagonizados por Lázaro, cada uno centrado en un amo distinto.
  • Tratados I-III: ciego, clérigo avaro y escudero empobrecido. Más extensos y elaborados, abordan el período de aprendizaje del Lázaro-niño.
  • Tratados IV-VI: fraile de la merced, buldero y capellán. Puesta en práctica de los aprendizajes picarescos. Lázaro- joven va creciendo y mejora su situación.

– Tratado VII: arcipreste de San Salvador. "Cumbre de toda buena fortuna". Lázaro-hombre, casado y pregonero. Desarrollo del "caso": amancebamiento de su mujer con el arcipreste.

• Amos = personajes arquetípicos (planos, meros representantes de grupos sociales), caracterizados por sus acciones.
• Crítica a la sociedad de su tiempo. Temas: ausencia de valores morales y religiosos, hipocresía, falsa honra, pobreza, hambre ...
• Lenguaje sencillo y popular, humor.

El Lazarillo de Tormes, Francisco de Goya (1819)

Miguel de Cervantes (1547-1616): obra narrativa

• Experimenta con todos los modelos narrativos de su tiempo:
  • Novela pastoril: La Galatea.

– Novela bizantina: Los trabajos de Persiles y Sigismunda. - Novela corta: Novelas ejemplares. 12 narraciones que siguen el ideal clásico de docere et delectare y se agrupan en dos series: idealistas, que tratan lances de amor y fortuna (La gitanilla, La ilustre fregona) y realistas, que forman cuadros satíricos de costumbres (Rinconete y Cortadillo, El coloquio de los perros).

• Clave en la renovación del género narrativo con su Quijote, publicado en 1605 (primera parte) y 1615 (segunda parte).
• Intención: "poner en aborrecimiento de los hombres las fingidas y disparatadas historias de los libros de caballerías".
• Argumento: un hidalgo pierde la cabeza por leer muchos libros de caballerías y cree que lo que aparece en ellos es verdad, por lo que sale al campo con armas de caballero a "desfacer entuertos", siempre guiado por el amor a su dama. Le suceden diversas aventuras, encuentra incomprensión, injusticias y burlas.

1 Don Quijote (Picasso)

El Quijote: temas

• Caballeresco: parodia de los libros de caballerías, de mala calidad y excesivamente fantasiosos.
• Amor cortés: relación de vasallaje hacia Dulcinea, idealización y espiritualización de la dama.
• Literario: críticas a autores, obras y tendencias de la época.

. Lucha existencial entre idealismo y realidad (contraste valores humanos y conductas egoístas o innobles).

• Humor: parodia, burla e ingenio.
• Otros motivos característicos de la época: picaresca, Inquisición, clase política incompetente ... costumbres, creencias populares y amplio panorama social.

"Mire vuestra merced -respondió Sancho- que aquellos que allí se parecen no son gigantes, sino molinos de viento"

El Quijote: intención y sentido

• Imposibilidad de reducirlo a una interpretación única.

. Parodia de los libros de caballerías (propósito explícito). Interpretada como obra cómica durante los siglos XVII y XVIII.

• Defensa de los ideales del protagonista (amor, libertad, justicia) frente a un mundo en el que esos ideales ya no tienen sentido (interpretación del Romanticismo).
• Retrato sociológico: inicio del declive del poder político español en una sociedad decadente.
• Crítica literaria: los personajes hablan de literatura y valoran la producción literaria de su tiempo.

El Quijote: estructura

• Dos partes, que abarcan tres salidas del protagonista.
• Paralelismos: capítulos introductorios, sucesión ininterrumpida de aventuras, parada de los personajes y alojamiento en un entorno que da paso a otras historias intercaladas y regreso a casa de un don Quijote desengañado y derrotado.
• 1ª parte (1605). El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha: más espontánea y heterogénea.
• 2ª parte (1615). El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha: más planificada y elaborada. Creada en respuesta a un Quijote apócrifo de Alonso Fernandez de Avellaneda de 1614.

EL INGENIOSO HIDALGO DON QVI- XOTE DE LA MANCHA. Compuesto por Miguel de Cervantes Saavedra DIRIGIDO AL DVQVE DE BEIAR. Marques de Gibraleon, Conde de Benalcaçar , y Baña. res Vizconde de la Puebla de Altoter, Señor de las villas de Capilla, Curiel . y Burguillos Año, 1605, CON PRIVILEGIO. EN MADRID Por luan de la Cuenta. Vendele en cals de Francifco de Robles , librero del Rey ntd feber SEGUNDA PARTE EL INGENIOSO CAVALLERO DON QVIXOTE DE LA MANCHA. iguel de Cervantes Saavedra, autor de fu primera parte. ida a don Pedro Fernandez de Caftro, Conde de Le- e Andrade, y de Villalua, Marques de Sarria , Gert !- re de la Camara de fu Mageftad, Comendador _ la omienda de Penafiel, y la Zarça de la Orden de Al- cantara, Virrey, Gouernador, y Capitan General del Reyno de Napoles, y Prefidente del fu- premo Confejo de Italia. E Año 201615 TENEBR FRAGE CON PRIVILEGIO, En Madrid, Por Inan de la Cuefta. vendefe en cafa de Francifco de Robles, librero del Rey N.S. R 93816 Portadas de las primeras ediciones de ambas partes del Quijote

El Quijote: personajes

• Don Quijote: Alonso Quijano, modesto hidalgo, cuya figura caballeresca resulta anacrónica. Pese a su locura, muestra buen juicio y observaciones pertinentes (loco cuerdo). Rasgo esencial: defensa pertinaz de sus ideas.
• Sancho: escudero, con rasgos de la tradición folclórica y popular: simple, rústico y gracioso. De ambiciones disparatadas, es un hombre moralmente consecuente y familiar.
• Proceso de quijotización y sanchificación: transferencia de rasgos del uno al otro conforme evoluciona la obra. Sancho se deja convencer y justifica los despropósitos de su amo, mientras que don Quijote hace las veces de contrapeso realista.

Adob AO Adobe Stock Stock Adobe Stock te Sto wwdobe Stock the Stock Adobe Stock | #156322740- Monumento a Cervantes en la Plaza de España de Madrid

El Quijote: primera novela moderna

• Originalidad de su temática: - Protagonista viejo, hidalgo y pobre vs. caballeros andantes nobles y heroicos. - Realidad inmediata de su tiempo vs. mundo mítico y remoto de la novela de caballerías. - Identificación del heroísmo con la locura. - Fusión de lo real y lo ideal, transformando la realidad.
• Lenguaje: variedad de registros. Estilo pretenciosamente culto y arcaizante de los libros de caballerías que parodia, combinado con el habla cotidiana, razonamientos eruditos y refranes y dichos de sabiduría popular.
• Técnicas narrativas: - Técnica del manuscrito encontrado y uso de varios narradores (primer autor Cide Hamete, traductor morisco, el propio Cervantes ... ). - Perspectivismo: varios personajes ofrecen diferentes impresiones sobre un mismo hecho.

– Metanarración: intercala narraciones de historias secundarias dentro del hilo argumental principal. - Intertextualidad: referencias en la novela a otras obras precedentes, crítica literaria. - Conexiones entre episodios por la reaparición de personajes.