Le forme musicali: struttura del discorso e macroforme

11/01/2012

Forme musicali

Il discorso musicale

· La musica è come un discorso fatto di suoni invece che di parole. · Ascoltando una melodia abbiamo la sensazione di una successione di pensieri espressi non con le parole ma con suoni organizzati. · Anche la melodia quindi, come il discorso verbale, deve manifestare una 'struttura' ben precisa in cui ogni elemento musicale trova una sua coerente collocazione. · Lo schema costruttivo di un brano musicale si chiama “forma". · La forma è la struttura con la quale si organizzano i vari elementi che costituiscono il brano musicale.

• Questi elementi, in ordine crescente di grandezza, sono: - L'inciso - La semifrase - La frase – Il periodo - La sezione

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Il discorso musicale: criteri di distinzione e schematizzazione

· Per distinguere i vari elementi di un brano musicale ci possiamo basare su questi criteri: - Identità (parti uguali tra di loro); - Contrasto (parti differenti tra di loro); - Somiglianza o Variazione (parti simili tra di loro). · Per schematizzare la forma di un brano musicale si usano di solito le lettere dell'alfabeto. · Gli episodi uguali vengono rappresentati da lettere uguali. · Gli episodi diversi con lettere diverse. · Per gli episodi somiglianti si useranno lettere con gli apici in alto a destra (es. a'). · Le frasi sono rappresentate da lettere minuscole. · I periodi (o le sezioni più grandi) sono rappresentati da lettere maiuscole.

La forma musicale

· Nel corso della storia della musica si sono via via codificati alcuni modelli formali, o forme fisse. · La forma è la struttura con la quale si organizzano le frasi e i periodi all'interno di un brano musicale. · Esistono peraltro diversi tipi di forme musicali: alcuni sono regolati da schemi molto rigidi e precisi; altri sono più liberi e "flessibili" e offrono maggior spazio alla fantasia del compositori. · Per individuare la struttura complessiva di un brano dobbiamo basarci su questi criteri di base: - Identità (A A) - Contrasto (A B) - Similitudine o variazione (A A')

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Tema e Motivo

All'interno della forma musicale si usa distinguere tra 'tema' (un pensiero musicale compiuto; p.es. il tema dell'Inno alla gioia di Beethoven) e 'motivo' (una breve cellula musicale suscettibile di sviluppo; p.es. nella Quinta sinfonia di Beethoven, il celebre motivo ritmico che permea l'intero primo movimento, e anche il terzo). Beethoven, Quinta sinfonia, I mov. - inizio, rete di motivi Allegro con brio. 0 _ 108. Violino I. Violino II. Viola. p tip Violoncello. P Basso. p cresc. cresc. Bassop cresc. f

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Macroforma e Microforma

· La macroforma individua le parti o sezioni più grandi del discorso musicale (i grandi raggruppamenti) · La microforma individua la struttura interna delle singole sezioni, ai livelli più piccoli (microstrutture). MACROFORME (codificate in epoca classica)

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Forma-sonata

SECONDA PARTE PRIMA PARTE ESPOSIZIONE .. SVILUPPO RIPRESA Presentazione dei temi principali Elaborazione dei temi o motivi Riesposizione dei temi della prima parte I TEMA Ponte II TEMA Coda I TEMA Ponte II TEMA Coda I V (modula) I i > III (modula) i NB. Le parti racchiuse tra i segni di ritornello vengono ripetute I = tonalità principale (i = minore) V = tonalità della dominante III = tonalità del terzo grado

La forma musicale tripartita

· La forma musicale tripartita è una delle più usate dai compositori. · La struttura di questa forma è: A - B - A: - A = prima sezione; - B = seconda sezione; - A = ripetizione della prima sezione. · Lo schema A - B - A è tipico ad esempio della cosiddetta "aria col da capo", molto usata nell'opera del Settecento (cfr. ad es. Agitata da due venti, dall'opera Griselda di Vivaldi, del 1735). · Anche il Minuetto (-> vedi slide a parte) è costruito secondo questo schema.

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Minuetto (Scherzo)

La perfetta simmetria di questa danza è evidente sia a livello di parti (A - B - A = macroforma) che nella successione delle frasi musicali all'interno di ciascuna parte (aba - cdc - aba = microforma). La parte B del Minuetto si chiama Trio, perché di norma era suonato da un gruppo più ristretto di strumenti, un "trio", appunto (il contrasto è dunque dato anche dal cambio di spessore sonoro. parte A parte B (trio) parte A frasi : a : | : b a' : : c : |:d c' :| a b a' Tonica (altra tonalità) Tonica

Tema con variazioni

· Il "tema con variazioni" è una forma musicale 'monopartita', basata sul principio della ripetizione variata (A - A' - A" - ecc.). · Si parte da un "tema", cioè da una melodia in genere piuttosto semplice e orecchiabile. Il tema viene ripetuto più volte modificando ad ogni ripetizione uno o più aspetti musicali (ma mai tutti contemporaneamente): - Ritmo - Melodia - Armonia/Accompagnamento - Velocità - Dinamica - Timbri sonori - Tonalità · In base al tipo e alla quantità degli elementi modificati il tema può trasformarsi fino a diventare quasi irriconoscibile. · Anche in generi di tradizione non europea, come il jazz, si fa largo uso di tema con variazioni (nel jazz le variazioni sono solitamente improvvisate).

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Rondò

· Un'altra forma molto importante e largamente utilizzata dai compositori classici è il "Rondò" (A-B- A-C-A-D-A e simili). · Il rondò si basa su un tema principale detto "refrain" (ritornello) che viene ripetuto più volte. · Al refrain vengono alternati altri temi, sempre nuovi, detti "couplets" (episodi). · In genere il ritornello mantiene la tonalità iniziale, mentre gli episodi possono essere in tonalità diverse. RONDÒ - FORMA Ritornelli (stabili; Tonica) A B A C A (Coda) K Episodi (modulanti)

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RONDÒ-SONATA

(forma ibrida: rondò e forma sonata) ESPOSIZIONE SVILUPPO RIPRESA A1 B1 A2 C A3 B2 A4 Tema rondò Episodio (II tema) Tema rondò Tema rondò Episodio (II tema) Tema rondò maggiore I V I (modula) I I I minore i i (modula) i i i

FORMA DEL PRIMO MOVIMENTO DI CONCERTO

(Forma sonata di concerto) tr tr U tr R1 S1 R2 S2 R3 S3 (cad.) R4 Doppia Esposizione Sviluppo Ripresa I I V V (modula) I I i i III (modula) i i R = ritornello orchestrale S = assolo tr = trillo cad. = cadenza solistica (parte libera, improvvisata) I = tonalità principale (i = minore); V = tonalità della dominante; III = tonalità del terzo grado

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Generi di musica strumentale (epoca classica)

Sonata (duo, trio) Quartetto Concerto Sinfonia Allegro Allegro Allegro Allegro Adagio Adagio Adagio Adagio [Minuetto o Scherzo] Minuetto (o Scherzo) Minuetto (o Scherzo) Allegro Allegro Allegro Finale (Allegro) NB. Di solito il primo movimento, in tutti i generi, è in forma-sonata; il secondo in forma tripartita (ABA), il minuetto in forma tripartita con Trio, il finale in forma di rondò o rondò-sonata.

Schulz (1775)

È evidente che in nessuna forma di musica strumentale come nella sonata si trova una migliore occasione di dipingere i sentimenti senza parole. La forma del concerto sembra studiata più per dare a un esecutore abile l'opportunità di farsi sentire su uno sfondo di parecchi strumenti, che per mettere in atto l'espressione di emozioni violente. A parte queste forme e a parte le danze, rimane soltanto la forma-sonata in grado di assumere qualsiasi carattere e qualsiasi espressione.

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