Producción Audiovisual: Fuentes de Financiación y Amortización

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

FUENTES DE FINANCIACIÓN Y AMORTIZACIÓN

u EX UNIVERSIDAD DE EXTREMADURA Profª. Tania Blanco Sánchez 3º Comunicación Audiovisual

TEMA 4. FUENTES DE FINANCIACIÓN Y AMORTIZACIÓN

1. Fuentes de financiación pública y privada
2. Subvenciones y ayudas
3. Otras formas de financiación
4. Fuentes de amortización

OTRAS FORMAS DE FINANCIACIÓN

Son muy caras

• Venta y preventa a distribuidores o agentes de venta
• Inversiones de la TV en la producción audiovisual
• Financiación bancaria.

VENTA Y PREVENTA A DISTRIBUIDORES O AGENTES DE VENTA

• Distribuidores y agentes de ventas: figuras clave industria audiovisual. De ser meros intermediarios entre el productor y los exhibidores a involucrarse de manera activa en la financiación de las mismas. Esto está produciendo una integración entre las productoras, distribuidoras y exhibidoras, siendo la misma compañía o el mismo grupo de empresas quienes llevan a cabo todas las fases, desde la preproducción hasta las diversas formas de explotación de la obra.

VENTA Y PREVENTA A DISTRIBUIDORES O AGENTES DE VENTA EN ESPAÑA

• En España, sector distribución está en manos principalmente de las majors americanas, han establecido sus filiales en nuestro país (Columbia Tristar Films de España o Buena Vista Internacional Spain) o se han asociado con distribuidoras nacionales (Warner Sogefilms) distribuyendo no sólo sus propios productos, sino también películas europeas. . Algunas distribuidoras nacionales como Alta Films, Filmax y Lauren Films también tienen una presencia importante en el mercado.

FINANCIACIÓN A TRAVÉS DE LICENCIAS Y CESIÓN DE DERECHOS

• Una manera de financiar las obras es a través de la licencia o la cesión de derechos de distribución por parte del productor a una distribuidora.
• Los distribuidores adquieren, mediante el contrato de distribución, la licencia para la explotación de la obra con vistas a distribuirla en diferentes medios y territorios, por un tiempo limitado de explotación y para un cierto número de pases.

TIPOS DE LICENCIAS Y CESIÓN DE DERECHOS

• Esta licencia puede hacerse: A) Antes de la terminación de la obra (sería una fuente de financiación). B) Cuando la obra es un proyecto (lo que se suele llamar preventa). C) Cuando la obra está ya terminada (un ingreso).
• El productor puede vender los derechos de distribución a uno o a varios distribuidores, a un agente de ventas internacional o a ambos. AGENTE DE VENTAS: intermediario encargado de negociar en nombre del productor la venta o licencia de los derechos de distribución internacionalmente, territorio por territorio, a los distintos distribuidores.

PREVENTA A DISTRIBUIDORES O AGENTES DE VENTA

• El distribuidor (o el agente de ventas) compra los derechos de distribución sobre el proyecto, adelanta financiación. El distribuidor actuará entonces como un productor financiero en la obra.
• No es común en España, pero si a nivel global, ya que distribuidoras se aseguran los derechos de distribución, contando por anticipado con un flujo de obras para distribuir, en las cuales, además, han participado. Porque una vez que la película está terminada, tendrán que competir con otras distribuidoras para poder conseguir esos derechos.

FORMAS DE PARTICIPACIÓN DE DISTRIBUIDORAS EN FINANCIACIÓN

Dos formas en las que una distribuidora participa en financiación obra:

• Avance en metálico para cubrir parte de los costes.
• Garantía del pago de dichos costes a la entrega de la película (un aval bancario o algo material que se entrega como aval, para al finalizar la película entregar el dinero) La elección de una y otra forma dependerá de lo interesado que esté el distribuidor en el proyecto, en el riesgo que vaya a asumir. Tiene en cuenta: el historial profesional de la productora, los talentos creativos y artísticos que participen, ...

PREVENTAS COMO CRITERIO PARA AYUDAS Y SUBVENCIONES

• Las preventas, aparte de ser una fuente de financiación, constituyen un criterio determinante para conseguir ayudas y subvenciones. 2 casos: -Programa EUROIMAGES: te da la ayuda si se garantiza el 5% de la financiación; distribución en al menos 3 países. - Programa MEDIA: observa el potencial de explotación transnacional de la obra y los compromisos alcanzados con distribuidores y TV europeas.

DATOS EN CONTRATOS DE PARTICIPACIÓN DE LA DISTRIBUIDORA

• Datos en los contratos de participación de la distribuidora en la financiación: -Cómo va a ser la obra: establecer unas pautas mínimas para que las expectativas del distribuidor no queden defraudadas .. -Tiempo y forma de entrega: una cuestión importante a este respecto es establecer qué sucede si, por la causa que sea, el productor no consigue realizar la película en un plazo de tiempo. -Qué derechos y qué medios se ceden y cuál es la financiación anticipada que por esa cesión se concede. -Términos y condiciones referidos a la futura distribución de la obra, que pueden incluirse en el contrato o figurar como contrato anexo que entrará en vigor una vez que la película esté completada.

DERECHOS Y MEDIOS DE EXPLOTACIÓN

Las distribuidoras quieren hacerse con la mayoría de los derechos y de los medios de explotación, cinematográfico, videográfico, televisivo, así como los de merchandising, y nuevos medios de explotación como multimedia o Internet, sobre todo cuando ellas mismas, las distribuidoras, financian las obras (les será más fácil conseguir los derechos de la mayoría de medios). El productor debe procurar que los derechos cedidos y el territorio de cada distribuidor sean lo más limitado posibles, para así tener más capacidad de negociación en cada contrato y para poder dividir las fuentes de ingresos. Tener en cuenta que las ventanas y los medios de explotación son muy variados y posiblemente cada vez lo serán más.

INGRESOS POR EXPLOTACIÓN Y HONORARIOS DE DISTRIBUCIÓN

OJO: De los ingresos que se obtienen por la explotación de la película, una vez que los exhibidores han deducido su parte, los distribuidores cobran unos honorarios de distribución por la prestación de sus servicios, y además se deducirán todos los gastos relacionados con la distribución de la película o de su promoción, y recuperarán cualquier avance que hayan dado al productor para la financiación. El último que cobra es el productor.

INVERSIONES DE LA TV EN LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

La participación de TV en la financiación de las obras audiovisuales es, actualmente, por encima de las ayudas y subvenciones, la fuente de financiación más importante en nuestro país. Las TV son el motor de la industria audiovisual no sólo cuando participan en calidad de productores o coproductores de las obras sino también mediante la compra de los derechos de emisión de los diferentes productos audiovisuales.

PARTICIPACIÓN DE CADENAS DE TV EN FINANCIACIÓN

La participación de las cadenas de TV en la financiación audiovisual puede consistir simplemente en una contribución en metálico a la financiación. También existen estas opciones: Las cadenas pueden adquirir los derechos de emisión antes o después de que el producto audiovisual esté realizado

ENCARGOS DE PRODUCCIÓN O COPRODUCTORAS

Las TV intervienen habitualmente en la producción de programas y obras audiovisuales como productores de obras propias o como coproductores junto con otras TV o con productoras independientes (Coproducción / encargo de producción / producción asociada) Cuando TV asume la responsabilidad de la producción, generalmente se encarga de la financiación, pero al mismo tiempo toma la iniciativa y se convierte en productora de la obra, con lo que obtiene la cesión de todos los derechos de explotación. La productora sólo cobrará una remuneración (porcentaje de beneficio industrial), pero no percibirá ningún porcentaje por la explotación de la obra, al no ser titular de ninguno de los derechos de propiedad intelectual.

COMPRA DE DERECHOS DE EMISIÓN

Cuando la productora produce sus propias obras, asume iniciativa y responsabilidad, y será la titular de todos los derechos sobre la obra. Al igual que sucede con los distribuidores y agentes de ventas, las TV pueden adquirir los derechos de emisión antes o después de que la obra esté realizada.

1. La TV interviene directamente en la financiación de las obras mediante las "preventas de derechos de emisión". Cesión por anticipado de las productoras a las TV de los derechos de comunicación pública por un periodo limitado de tiempo; por un número determinado de países.

REMUNERACIÓN POR CESIÓN DE DERECHOS

Contraprestación: adelanta dinero en metálico / otorga un contrato que puede servir de garantía para préstamo bancario.

1. La remuneración por la cesión de los derechos de comunicación pública a la TV constituirá un ingreso para la productora. Que le puede servir para financiar otras obras audiovisuales; para devolver préstamos o inversiones que se hubieran solicitado para financiar la misma.

DIRECTIVAS TV SIN FRONTERAS (UE)

Casi todas las legislaciones de países europeos establecen la obligación de las TV de invertir en la producción cinematográfica. Esta financiación televisiva de las obras audiovisuales encuentra actualmente apoyo, por un lado, en la normativa nacional y comunitaria. Dicha normativa emana de 2 directivas de Televisión sin Fronteras de UE. Este marco impone a los operadores de televisión las siguientes obligaciones:

OBLIGACIONES DE OPERADORES DE TELEVISIÓN

• Reservar un mínimo 51% de tiempo de emisión anual a la difusión de obras europeas.
• Del porcentaje anterior, más del 50% deberá estar reservado a obras europeas en expresión originaria en cualquier lengua española.
• Reservar un mínimo del 10% de su tiempo de emisión anual a la emisión de obras europeas de productores independientes, de las que más de la mitad deberán haber sido producidas en los últimos cinco años.
• El 5% de la cifra total de ingresos devengados durante el ejercicio anterior debe ir a financiar largometrajes cinematográficos y películas para las TV europeas.

REACCIÓN DE LAS TV A LAS DIRECTIVAS

En un principio la mayoría de TV se mostraron disconformes con esta medida, pero estaban dispuestas a acatarla. Casi todas han suscrito acuerdos con FAPAE para implementar esta norma, sobre todo RTVE, llevaba ya años financiando el cine español mediante convenios. Telecinco fue la más reacia.