La señal de vídeo y el equipo técnico de posproducción y realización de IES El Brocense

UNIDAD 3

La señal de vídeo y el equipo técnico de posproducción y realización

Modulo: Medios técnicos audiovisuales y escenicos Ciclo de Grado Superior de Producción de audiovisuales y espectáculos Profesora: Marta Campos IES EL BROCENSEMódulo Medios Técnicos Audiovisuales Profesora: Marta Campos

LA SEÑAL DE VÍDEO Y LOS SISTEMAS DE TELEVISIÓN

ÍNDICE:

1. Qué es la señal de vídeo
1. Componentes de la señal de vídeo.
2. Tipología y formatos de la señal de vídeo.
2. Características de la señal de vídeo
1. Imágenes por segundo
2. Resolución
3. Sistemas de exploración
3. Formatos de la señal de vídeo
1. Formatos de grabación
2. Formatos de finalización
4. Los sistemas de televisión
5. Los Procesos de edición y postproducción
1. Evolución
2. Los sistemas de edición: lineal y no lineal
1. La edición on-line y off-line
2. Los procesos de edición no lineal
3. Equipamiento y software para la edición no lineal
6. Los estudios de grabación
1. La configuración de un plató de televisión
2. La configuración técnica del control de realización

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1. Qué es la señal de vídeo

A diferencia de otros modelos de representación visual como el cinematógrafo, que generan una imagen fotoquímica obtenida tras procesos de laboratorio, la imagen que vemos en televisión es una imagen eléctrica; así, la señal de vídeo/televisión se basa en la posibilidad de convertir las variaciones de intensidad de luz en variaciones de intensidad eléctrica, tal y como ya hemos visto en la unidad anterior. A grandes rasgos el proceso es el siguiente: la luz es recogida por el objetivo de la cámara y posteriormente incide en el dispositivo de captación de la imagen que genera cargas eléctricas en proporción a la cantidad de luz. A esta señal eléctrica es a la que se le conoce como señal de vídeo y posteriormente el televisor o un monitor de vídeo realizará el proceso inverso, ya que convertirá esta señal en óptica.

1.1 Componentes de la señal de vídeo

La señal de vídeo está constituida por una serie componentes, que por un lado contienen información sobre la imagen en sí, y por otro lado, aportan información sobre la forma de lectura de dicha señal. Los componentes de la señal de vídeo son:

• Luminancia(Y): es la parte de la señal que contiene los valores de luminosidad de la escena, pero no da información sobre el color. Por lo tanto, la luminancia por sí sola puede únicamente generar imágenes en blanco y negro.
• Crominancia(C): también llamada señal de color, es la parte de la señal de vídeo en la que se codifica la información de color. Esta información tiene dos parámetros: uno es la cantidad de color o saturación y el otro es el tipo de color, es decir, el tono.
• Sincronismos: todos los elementos que conforman un sistema de televisión deben estar perfectamente sincronizados entre sí para que exista una correspondencia exacta en el tiempo entre la señal eléctrica en sí y lo reproducido por el televisor. Esta correspondencia se obtiene gracias a la incorporación en la señal de vídeo de una serie de sincronismos. Son de dos tipos principalmente: de líneas u horizontales y de campo o verticales.
• Sincronismos horizontales: indican donde comienza y acaba cada línea de las que componen la imagen de vídeo, por tanto, cada lectura de una línea comienza siempre previa generación de un impulso de sincronismo horizontal, que marca el inicio de lectura de cada una de las líneas.

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• Sincronismos verticales: son los que indican el comienzo y el final de cada campo, por tanto, actúan marcando el inicio de cada periodo de exploración vertical y ordenan el comienzo de cada semicuadro. Para entender estos dos componentes podemos tomar como referencia un ordenador: cuando llega el final de una línea damos la orden de volver a empezar. De forma análoga con el impulso vertical, cuando llegamos al final de una hoja, damos la orden de empezar con la siguiente. Pero además, hay otros dos tipos de impulsos: los de borrado horizontal y los de borrado vertical, cuya misión consiste en hacer desaparecer la imagen de retorno de una línea a la siguiente y de un campo al siguiente, respectivamente, evitando así, la transmisión de ese retorno que aparecería como señal degeneradora en la recepción.
• Burst o salva de color: se denomina también señal de sincronismo de color y es la responsable de mantener sincronizada la señal de crominancia en una señal de televisión en color.

1.2 Tipología y formatos de la señal de vídeo

La señal eléctrica, en base a lo anteriormente expuesto, puede clasificarse a priori, en base a su forma de conversión y en base a la presencia o no de las señales de color.

a) En base a la presencia de las señales de color: Como ya se ha dicho, los parámetros principales que provocan la conversión de la imagen óptica en eléctrica son la luminancia y la crominancia. La señal eléctrica puede contener únicamente la señal de luminancia o ambas señales, la de luminancia y crominancia. Así, la señal de vídeo puede ser en blanco y negro o en color.

• La señal de vídeo en blanco y negro: en los inicios la televisión era en blanco y negro porque los elementos foto-receptores no eran capaces de registrar las variaciones de color de los objetos. Estos dispositivos actuaban únicamente respondiendo a los valores de luminosidad de la escena con diferentes valores de tensión, generando así una señal eléctrica que únicamente portaba información de luminancias, y que por lo tanto, se vería en blanco y negro una vez que fuese de nuevo convertida a señal óptica por los receptores.
• La señal de vídeo en color: la historia de la televisión comienza en los años 30 en blanco y negro hasta que, en 1953, se introduce la televisión en color en Estados Unidos. A partir de esta fecha, la televisión en color comenzó su expansión compartiendo siempre su existencia con la televisión en blanco y negro, por lo que la televisión en color debía ser compatible a la de blanco y negro. La emisión de un programa de televisión en color había de asegurar su recepción por los televisores en blanco y negro. Esto hizo que los sistemas de televisión de color tuvieran que tomar necesariamente

4Módulo Medios Técnicos Audiovisuales Profesora: Marta Campos como base la transmisión en blanco y negro. Así, la información de color (crominancia), debía ser transmitida de manera que los receptores en color pudieran decodificarla, pero de manera que la señal en su conjunto también pudiera ser decodificada por los receptores en blanco y negro, que no tenían circuitos para tratar la crominancia.

b) En base a la forma de conversión de la luz en señal eléctrica: Se diferencia entre señal analógica y digital.

• Señal analógica: la señal eléctrica es convertida en impulsos eléctricos variables, es decir, esta señal supone variaciones constantes del nivel de una corriente eléctrica, esto es, variaciones de tensión. Existen cuatro tipos de señal de vídeo analógico: RGB, Componentes, Vídeo-S y Vídeo Compuesto.

Formato RGB: es el formato original, el de mayor calidad, el que entregan las cámaras de vídeo tras captar la escena. Se usan tres componentes, el rojo, el verde y el azul. Este formato se utiliza para la visualización, es decir, para la conexión directa a monitores, pero tiene como inconveniente que ocupa un gran ancho de banda.

Formato por componentes (R-Y, B-Y, Y): se obtiene a partir del RGB eliminando información redundante de luminosidad de los tres componentes RGB, con lo que se consigue una importante reducción del ancho de banda sin reducir apenas la calidad de la imagen. Así, los componentes Cr (R-Y) y Cb (B-Y) contienen información de color y la componente Y de la luminosidad. La luminancia se obtiene de la siguiente forma: Y= 30% de R + 59% de G + 11% de B Es decir Y= 0,30R + 0,59G + O,11B

Señales de TV en color en componentes Y =0:30R + 0.59G -0.11B 5 MHZ Camara B.Y=u 1 MHZ R - Y=V 1 Mhz La anchura de banda as 7 Mhz Y - Luminancia B-Y=0 R - Y-V

Formato Vídeo S (Y/C): las señales de luminancia y crominancia se envían por separado. Implica una pérdida de calidad respecto al anterior formato, pero ofrece más calidad que la de vídeo compuesto.

Formato de vídeo compuesto CVBS): en los equipos este tipo de señal se suele identificar como CVBS: color, vídeo, borrado y sincronismos. Se obtiene mezclando la señal de croma con la de luminancia y ofrece menos calidad que la anterior.

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Barras de color 1 R 0 G 1 Señal de RGB 0 1 B 0 1,00 0,89 0.70 0.59 0,41 0,30 0,11 0 R-Y 0,11 0 Señal de COMPONENTES -0,11 0,89 -0,70 0,30 0,59 B-Y 0 -0,30 -0,59 -0,89 0,90 0,76 0,83 0,83 0,76 0,90 Señal de CROMA 0 1.79 1,46 1,42 1,24 1,06 1.01 Señal de VIDEO COMPUESTO 0 -0,01 -0,06 -0,24 -0,42 -0,46 -0,79 6 Y 0,59 0,70 -0,59

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• Señal digital: consiste en tomar muchas muestras concretas de la señal de video a lo largo del tiempo. Para digitalizar la imagen son necesarios tres procesos: el muestreo, la cuantificación y la codificación.

Señal de vídeo ANALÓGICO - MUESTREO CUANTIFICACIÓN CODIFICACIÓN Señal de vídeo DIGITAL Componentes Subsampling Profundidad de color Códec Y 4:4:4 R-Y B-Y 4:2:2 4:2:0 8 bits 10 bits 12 bits MPEG-1 MPEG-2 MPEG-4 H26x 4:1:1 4:1:0 ... ... ...

LeandroGG68 1º Muestreo: consiste en tomar muestras de la señal de vídeo analógico y lo más habitual es que se haga a partir de la señal de componentes, aunque cuando se busca la máxima calidad en la señal digital el muestreo se puede hacer a partir de la señal RGB. Cuando el muestreo se hace a partir de la señal de componentes a este proceso se le llama subsampling y se caracteriza porque toma muestras de cada componente de la señal, es decir, de la luminancia (Y) y de la crominancia, tanto del componente rojo (R-Y) como del componente azul (B-Y). Lo que va a condicionar la validez del sistema es justamente la cantidad de muestras que se puedan obtener por unidad de tiempo. El número de muestras por segundo se llama frecuencia de muestreo y se especifica en Hertzios.

Existen los siguientes tipos:

• Formato Normativo 4:2:2: de cada 4 píxeles, se toman 4 muestras de Y, 2 de R-Y y dos de B-Y. De ahí que la proporción sea 4:2:2. Es el estándar de la televisión digital y el que utilizan formatos como DVCPRO 50.

4:2:2 Luminancia Cr Cb

• Formato 4:1:1: en el que de cada 4 píxeles se toman 4 muestras de Y, solo una de R-Y y una de B-Y. Apareció con el DVCPRO.
• Formato 4:2:0: en las líneas impares se muestrea cada 4 píxeles cuatro muestras de luminancia y dos de R-Y. En las pares se muestrea igual pero con B-Y. Es decir en cada línea solo se muestrea un color. Apareció con 7