Resumen Tint: Antropometría, dimensiones del cuerpo humano y diseño biofílico

Conocimientos Fundamentales de Antropometría

El Hombre como Destinatario del Proyecto de Decoración

UD: Nº1: CONOCIMIENTOS FUNDAMENTALES DE ANTROPOMETRÍA. EL HOMBRE COMO DESTINATARIO DEL PROYECTO DE DECORACIÓN.

Las Dimensiones del Cuerpo Humano

Se necesita conocer las dimensiones del cuerpo humano. El canon más antiguo conocido sobre las proporciones es en Egipto. Se debe suponer que, desde ese tiempo, tanto artistas como científicos se preocupaban por las dimensiones! Antes, el cuerpo humano se medía comparándolo con la longitud de la cabeza, la cara o el pie, que más adelante se subdividieron y se relacionaron entre sí. En el siglo pasado se retomaron los estudios de las proporciones del cuerpo humano basadas en la sección aurea, Le Corbusier fue uno que utilizó esta medida y la bautizó como Le Modulor. El estudio de las medidas y movimientos reales del cuerpo humano dentro de un espacio se conoce como "antropometría". Estos estudios permiten conocer y tener en cuenta la forma, tamaño y movimientos del cuerpo humano. Así se asegura que existe espacio suficiente para que las personas realicen diversas funciones con comodidad. Si se propone crear espacios cómodos para sus usuarios finales, se debe tener en cuenta la cantidad de espacio real necesaria para realizar ciertas actividades. También se debe tener en cuenta la noción de espacio personal o proxémica, que varia de una cultura a otra

Antropometría y Relaciones Dimensionales

La antropometría es también la disciplina que describe las diferencias cuantitativas de las medidas del cuerpo humano, estudia las dimensiones tomando como referencia distintas estructuras anatómicas y sirve de herramienta a la ergonomía con objeto de adaptar el entorno a las personas.

Hay dos tipos de antropometría:

• Antropometría estática: mide las diferencias estructurales del cuerpo humano en diferentes posiciones, sin movimiento.
• Antropometría dinámica: considera las posiciones resultantes del movimiento y va ligada a la biomecánica.

La búsqueda de la adaptación física, o interfaz, entre el cuerpo humano en actividad y los diversos componentes del espacio que lo rodean, es la esencia a la que pretende responder la antropometría. Todo ello con criterios abiertos y razonables.

Medidas Antropométricas

Las medidas que debemos poseer de la población dependerán de la aplicación funcional que le queramos dar a las mismas.

Percentil

El percentil expresa el porcentaje de personas pertenecientes a una población que tienen una dimensión o magnitud corporal de cierta medida (o menor). La población se fracciona en categorías de porcentajes, ordenadas de menor a mayor de acuerdo con alguna medida o magnitud concreta del cuerpo. El primer percentil en estatura o altura (1º de estatura, la dimensión a la que hace referencia es siempre necesaria) indica que el 99% de la población estudiada superaría esta dimensión.Un percentil con magnitud 95% es estatura diría que sólo el 5% de la población en observación la sobrepasaría, mientras que el 95% restante tendría alturas iguales o menores. El percentil 50º se aproxima mucho al valor medio de una sola dimensión respecto a cierto grupo, pero sin asociarlo a toda la sociedad. La importancia de diseñar para toda la población obliga a escoger un segmento que comprenda la zona media.

875 T 750 - 1 - 1375 500- - 1000 1500 1750 1 625 1125

Extensión, Holgura y Adaptabilidad

La selección de datos antropométricos se funda en la naturaleza del diseño y los problemas que éste lleve aparejados. Si el diseño comporta del usuario una extensión, sea desde una posición sedente o recta, se emplearán los datos correspondientes al 5º percentil. Para diseños en que sea importante el factor de holgura han de considerarse, por el contrario, datos mayores o el 95º. Si el diseño es eficaz para los usuarios de dimensiones más grandes, lo será también para los de dimensiones más pequeñas. En otras situaciones es obligatorio dotar al diseño de una adaptabilidad. El diseño tendrá una capacidad de adaptación que comprenda como mínimo al 90% de la población receptora del mismo.

Personas Físicamente Disminuidas

Accesibilidad

Se trata, de que a partir de las dimensiones derivadas de estudios antropométricos para la elaboración de la legislación vigente podamos realizar diseños creativos e interesantes pero que cumplan con las determinaciones legales.

Itinerario Accesible

• Amin=1,00 m - Hmin=2,10 m.
• Ha de estar libre de obstáculos.
• No incluye ningún tipo de tramo de escalera
• Espacio libre de giro = 1,50 m Ø, si se prevé algún tipo de giro.
• En cambios de dirección, la anchura de paso será de 1,20 m Ø.
• Las puertas tendrán Amin=0,80 m, Hmin=2,00 m y en ambos lados se quedará libre de barrido 1,50 m Ø. Si fueran de vidrio tendrán un zócalo inferior de 30 cm mínimo y una franja señalizadora de al menos 5 cm, en un color que contraste y a una H=1,50 m.
• Los tiradores serán de presión o palanca.
• El pavimento será antideslizante con los requerimientos del DB SU exigidos en cada caso.

750 875 875 --

Escaleras Accesibles S/ CACLM

Las escaleras de uso público deben cumplir las siguientes condiciones:

• TABmáx=16 cm - Hmin=30 cm. En las escaleras con proyección en planta no recta, debe tener una dimensión mínima de huella de 30 cm contada a 40 cm del pasamanos interior.
• El ancho de paso útil es igual o superior a 1,00 m.
• El número de escalones seguidos sin rellano intermedio es como máximo de 12 unidades, y su forma ha de ser continua, evitando el bocel.

Rampas Accesibles

• LTRAMOmáx= 10 m.
• PENDIENTE LONGITUDINAL
• Tramos < 3 m = 10-12% máx.
• Tramos 3-10 m = 8-10% máx.
• Tramos > 10 m = 6-8% máx.
• PENDIENTE TRANSVERSAL = 2% máx.
• Protección longitudinal inferior (altura) = 10 cm mínimo.
• Pasamanos a ambos lados y a dos alturas SUP=0,90-0,95 e INF=0,70-0,75 m de diseño anatómico separados 5 cm del paramento vertical.
• Rellanos de arranque, intermedios y final de L=1,50 m 6 %D ≥10 cm. . >20 cm. - A 6 % C 42 % máx. 1.50 m. Fig. 14. Rampa accesible tipo. En general, se recomienda que la pendiente máxima sea del 6% para cualquier caso que se nos plantee.

Ascensor Accesible

Las dimensiones mínimas de la cabina de un ascensor accesible son de 1,40 m de fondo por 1,10 m de ancho. Si bien en el ámbito de la edificación se considerará el ascensor practicable, que se corresponde con unas dimensiones de cabina más estrictas (fondo=1,20, ancho=1,00 y Smin=1,20 m2), este concepto no se puede extrapolar al ámbito del entorno urbano, en el que la disponibilidad de espacio habitualmente es mayor.

≥0.40 m. ≥ 10 cm. 2 ]> 10 cm 0.90 - 0.95 m. ≤ 1.40 m. ≤ 1.40 m. Ø 1.50 m. ≥ 0.80 m. ≥ 1.10 m ≥ 1.40 m. La disposición de la botonera es clave para la utilización accesible del ascensor. Su altura máxima será de 1,40 respecto al suelo. Su distancia al plano de la puerta interior de la cabina no será inferior a 40 cm.

Accesibilidad en el Baño

La transferencia perpendicular resulta fácil y es utilizada frecuentemente, de aquí se deducen las situaciones que como mínimo se deben prever en el diseño de este tipo de espacios.

Otros Ámbitos Residenciales

Cocinas

Dormitorios

0.85 m. ≥ 0,85 m ($ 1,50 m. 1,40 m Ø 1,50 m. 10,40 m (+ 0,80 m. ≤ 1.40 *m 125 >0.40 m.

Antropometría Básica del Asiento

875 - 1250 625 -4 1625 1750-800- 1350 1450-480-4 875 Fig. 25. Medidas en la silla de trabajo. 1 750 1-400-450- 875 Fig. 26. Medidas en la silla de comedor. 700- +375-400- 1 625 - 1250-3501 900-1000 1250

Louis Comfort Tiffany (1848-1933)

Pintor, artesano, filántropo, decorador y diseñador. Hijo del famoso joyero Charles Louis Tiffany. Fue reconocido primero por pintor que como el artesano del vidrio en que se convirtió a partir de su experimentación con el material desde 1875. Fundó una fábrica de vidrio, donde desarrollaba un tipo de vidrio coloreado con propiedades iridiscentes que él llamaba Favrile y que adquirió una gran popularidad en Europa (corte, pulido y engaste de recortes de cristal que se van uniendo con cinta de cobre para finalmente ser soldados con estaño). Conocido internacionalmente por ser uno de los grandes exponentes del Art Nouveau.

• Lámpara WISTERIA (hacia 1908). Uno de los mejores ejemplos reproducidos con este método. Muestra el poder del cristal coloreado.
• Jarrón (1893-96). Se encuentra entre los primeros trabajos de vidrio estadounidense que entraron a formar parte de la colección de un museo. Estos jarrones se inspiraban en el mundo natural y en viejas técnicas de soplado de vidrio.

René Lalique (1860-1945)

Joyero y decorador francés. Reaccionó frente a la joyería producida mecanicamente con piedras preciosas. Introdujo fantásticos diseños de elegantes motivos con gemas menos convencionales y materiales como el hueso. Fue uno de los máximos exponentes en el Art Nouveau e inspiró al movimiento Art Decó. Su interés por el vidrio le llevó a desarrollar su estilo de vidrio propio, al que le debe la mayor parte de su fama. Se caracteriza por superficies translúcidas y elaborados motivos en relieve, que a veces incorporan color o se le aplica encima. En el campo del vidrio, sus frascos, lamparas y floreros le proporcionan fama universal. En la década de 1920 llegó a ser famoso por sus trabajos en el estilo Art Decó. Su mayor obra, comedor y salón de reunión del buque SS Normandie, a base de revestimientos de cristal iluminados.

• FLORERO ORANGES (1926). Florero esmaltado de vidrio satinado de 29 cm de diámetro. Tiene forma globular, con racimos de naranjas en relieve enmarcadas por hojas curvadas que se resaltan con esmalte marrón oscuro.

Ray y Charles Eames (1912-1988 y 1907-1978)

Famosa pareja de diseñadores estadounidenses. Charles era arquitecto y Ray, pintora. Empiezan en California, donde diseñan platós cinematográficos y explotan las posibilidades de la madera laminada en la elaboración de mobiliario. En 1946 una exposición de sus diseños de muebles en el Museo de Arte Moderno de Nueva York dio como resultado la producción en masa de sus sillas de madera laminada curvada gracias a la compañía de mobiliario Herman Miller. Trabajaron también como consultores de diseño para las grandes compañías americanas del sector, incluida IBM.

• DINING CHAIR WOOD, SILLA DCW (1945). Duró en experimentos varios años hasta que consiguieron adaptar la madera laminada moldeada tridimensional a las formas del cuerpo humano de la mejor manera posible. Tanto los soportes como el asiento o el respaldo están formados por madera laminada moldeada.
• "LA CHAISE" (1948). Encontraron el tejido de fibra de vidrio y resina plástica en tiendas de intendencia militar, usándolos en la fabricación de mamparas para su propia vivienda y en su propuesta. Se empleó una cáscara de resina sobre tejido de fibra de vidrio, relleno con goma y espuma de estireno. Es admirada como objeto artístico, pero los Eames siempre subrayaron su aspecto de diseño experimental.
• LOUNGE CHAIR Y OTOMANA. Charles se propuso el objetico de combinar el mayor confort con la máxima calidad en cuanto a materiales y acabados. El resultado fue una interpretación moderna de sillón de club tradicional. Transmite la misma impresión que un guante de beisbol suave y muy usado.