Análisis de la Arquitectura I: Luis Barragán y su enfoque en el color

Análisis de la Arquitectura I

clase #14 13/01/2025 Luis BarragánLUIS BARRAGÁN

«Ya no se preocupen tanto por ver lo que Barragán hizo. Intenten mejor ver lo que Barragán vio.» |Luis Barragán. Consejo que dio a unos estudiantes que visitaban su casa de Tacubaya|5

Ruta de Luis Barragán

Ruta de Sverre Fehn

Ibérica Europa del norte 0 Algeciras Mar Mediterráneo Tánger 13 2 Tetuán México R loulouya Atlas de Tell Rabat/17 3 14 16 15 Casablanca 18 Atlas Ain Leuh 114 El Hamman Mesetas Argelinas 4.10 gargantas del rio Ziz Tagoundafte 0 Er Rachidia Marrakech valle Tizi n'Telouet 8 12 gargantas del Todra Rissani 8. ruinas de Sijilmassa 10 G Ait Ben . 11 Haddou Skoura Agadir 12 10 Biougra 6 Zagora Tizourgane 5 Tiznit Tafraoute Atlas Draa Anti Sah a r a 38 75 150 300 Km lantico Moulouya "Fez + Mequinez medio 0 Oum el rbin Meseta marroquí 9 0

Un viaje que hice al África ha sido el viaje que más me ha impresionado en mi vida; es donde vi las construcciones que se llaman «casbahs», en el norte del desierto del Sahara, al sur de Marruecos. Es lo que encontré plásticamente más ligado al paisaje, más ligado a la gente que lo vive, a su ropa, al ambiente de la atmósfera, inclusive más ligado a sus propias danzas, a su familia; es decir encon- tré ahí la integración perfecta de su religión con todo el ambiente en que viven y las cosas físicas que tocan.15 |Luis Barragán. Entrevista de Alejandro Ramírez Ugarte. 1962 |

eninsula -94.12 O: . : 0: . : 0 3 6 m Ilustración de un Riyad en Marrakech«El color se apodera de mí. No tengo que perseguirlo. Se apoderará de mí de todas maneras. [ ... ] El color y yo somos uno. Soy pintor.» |Paul Klee poco después de llegar a Túnez |

0 0 001 00 4.31 000 111 1 I 8 0 I 4.32 4.33 4.344.38 4.39 1 4.40 4.41 4.38 Umbral de la Puerta de la Justicia, Alhambra, visitada por Barragán en 1925. 4.39 Umbral de acceso al qsar Tissergat. 4.40 Representación de um- bral en el paisaje del Alto Atlas. Croquis. |ELABORACIÓN PROPIA. 4.41 Umbral de Casa Egers- trom. Autores: Luis Barragán y Andrés Casillas de Alba, 1964.«La atracción que ejercen los laberintos y las habitaciones secretas, los tenebrosos pasadi- zos y los tramos de escaleras vertiginosos se trasmite aquí íntegramente en una expresión arquitectónica a la vez compleja y cristalina. Ni casa ni pueblo, sino síntesis de ambos, estas construcciones las concibieron personas que edificaban según inspiración e imaginación.»38 |Bernard Rudofsky. Architecture without architects|

1 4.48 4.49 Darb 1 Zuqaq

Metamorfosis del Hueco

La ventana o, más genéricamente el hueco, es el elemento arquitectónico que pone en relación exterior e interior, penetrando la capa protectora del muro. En la arquitectura moderna la cortina de vidrio volvió a ser un pretexto para elimi- nar la barrera entre entorno y hogar: la Glass House de Johnson es el paradigma de dicha actitud. No obstante, Barragán nunca utilizó exageradamente el vidrio. Los huecos de sus casas, más que una forma de dialogo con la calle, constituyen una manera de dejar respirar el hogar hacia el jardín, favoreciendo la entrada de luz e intensificando la atmósfera interior.

La Casa Luis Barragán, 1948

4.50 - 4.51 4.52 ₹ 12 4.50 Fachada de la qasba Boulmalne de Dades. 4.51 Fachada en el qsar Taourirt. 4.52 Fachada de la Casa Estu- dio de Luis Barragán.

Hueco en la Qasba y Tighremt

tighremt Ait Abou - - Alzado Sur Alzado Oeste gasba Ait Said Ou Mansour 4.56 . I i Alzado Este tighremt Ait Ben Amar Alzado Este Alzado Oeste 0 5 10m 4.55 Qasa en Tazroute. 4.56 El hueco en las qasabat y tighremt 'n de Skoura y Ouarza-

Evolución del Hueco en la Obra de Barragán

Periodo Tapatío

1927 - Casas para Robles Castillo 1928- Casa Gonzáles Luna Alzado exterior Alzado exterior

Periodo Racionalista

1939 - Edificio para cuatro pintores Alzado Oeste - exterior

Periodo de Transición

1948 - Casa Estudio . · Alzado Este - exterior

Después del Viaje: Madurez

1968 - Casa Egerstrom 1976 - Casa Gilardi .. Alzado Sur - exterior Alzado Sur - interior 0 2 5 10m

4.58 4.60 4.59 4.61 4.58 Casa Fathy en Shore Sidi Krier. Autor: Hassan Fathy, 1971. 4.59 Remodelación de casa en Chapala. Autor: Luis Barra- gán, 1930. 4.60 Ventana en Casa Cristo. Autor: Luis Barragán, 1929. 4.61 Mashrabiya en qasba Amridil, Skoura.

El Patio

El patio es el elemento central de la vivienda árabe, un remanso de paz que se contrapone a la dureza exterior. En la típica riyad de Fez o Marrakech es un lu- gar rico de motivos decorativos arabescos y vegetación, con una fuente central a completar el conjunto. El mismo término árabe riyad, de hecho, significa «jar- dín» y se configura como lugar de alegría, tal y como lo describe Barragán en sus entrevistas. El patio árabe resuena también como recuerdo de la hacienda mexicana con sus fuentes, elementos que acompañarían la experiencia sensorial del diseño espacial barraganiano. El de las tighremat'n y qasabat, por el contra- rio, aun manteniendo la fuente central, suele ser más austero. En las viviendas de L.B. de los primeros años '30 el jardín se configura como límite entre casa y ciudad, mientras que en la etapa madura forma parte del patio, ubicado en el corazón del solar. Configurándose a través de rincones dominados por el sonido de una fuente, totalmente cerrado por muros laterales pintados de blanco cal, o como azotea que fue y que ya no sería, el patio del Barragán posviaje es la tran- sustanciación del jardín árabe en un lugar permeado por la misma atmósfera sosegada y, a la vez, caracterizado por la dureza y abstracción de la arquitectura de tierra marroquí. La dicotomía interior-exterior, fuerza-ligereza, que queda patente en la qasba, vuelve entonces a estar presente en este lugar de la casa barraganiana: el patio.

4.62 4.63 4.62 Patio en la qasba Amri- dil, Skoura. 4.63 Patio del Convento de las Capuchinas Sacramentarias en Tlalpan. Autor: Luis Barragán, 1953-1963.

4.64 1 4.65 4.64 Azotea en el qsar El Khorbat Oujdid. 4.65 Azotea de Casa Gilardi. Autor: Luis Barragan, 1975-1977.

La Casa Estudio, 1947-1948

La dimensión atemporal en la cual aparecía flotar la arquitectura pre-saha- Criana fue incorporada por Barragán en su obra madura, a partir de su casa en Tacubaya. Si aquel viaje tuvo verosímilmente un pasado, presente y futuro, dicha obra, pese a las multitudes de influencias que haya tenido, ofrece una clave de lectura capaz de interpretarlos. Ubicada en calle Francisco Ramírez 14 y 12, en un solar entre medianeras al prin- cipio vacío, y diseñada a partir de 1947 para la Señora Luz Escandón Valenzuela1, la Casa Estudio volvió a tener como cliente su mismo arquitecto un año después. Barragán la consideró como un laboratorio personal que fuese capaz de «crear un ambiente moderno, ubicado en y como parte de México, y de utilizar mate- riales básicos y rústicos requeridos para el confort moderno».2 Es una obra, por ende, que sufrió de transformaciones más o menos evidentes a caballo del viaje del 1952 y hasta su muerte en 1988. La fachada, que en un plano fechado en enero 1948 sigue los cánones de la ar- quitectura moderna, con una ventana longitudinal de huella lecorbusierana que ponía en relación la terraza de la planta superior con la calle, en un diseño alter- nativo vuelve a tener huecos de tamaño reducido: la azotea de la planta primera se ciega por completo, mientras que dos ventanas cuadradas se abren para ilu- minar los servicios. El último diseño se ve modificado gracias al adición de los dormitorios y el vestidor, apodado como cuarto del Cristo, en la primera planta, asumiendo la composición hodierna. Particular atención merece la ventana de la biblioteca, originariamente diseñada con proporción rectangular pero realiza- da en forma cuadrada. Sobresaliendo del plano de la fachada hacia el exterior, asume la connotación del ajimez3 árabe, otra reminiscencia del norte de África.

La Casa Estudio, 1947-1948

La Casa Estudio, 1947-1948

La Casa Estudio, 1947-1948

5.3 5.4 5.3 Casa Estudio, ventana de la biblioteca. Autor: Luis Barra- gán, 1947-1948. 5.4 Ventana de una qasba en Ouarzazate.

La Casa Estudio, 1947-1948: Fortaleza en Evolución

CD Calle General Francisco Ramires 14 Calle Greeral Freecisco Ramires 19 enero 1948 - PRIMERA PROPUESTA - cliente: Luz Escandón Valenzuela Alzado Este - exterior 1948 -SEGUNDA PROPUESTA - cliente: Luis Barragán 5.2 Alzado Este - exterior 1948 - PROPUESTA FINAL - cliente: Luis Barragán Alzado Este - exterior 012 4 Sm

Si en la Iglesia de la luz Tadao Ando crea la cruz tallando la pared, en la Casa Estudio Barragán la obtiene mediante la acción de abrir la contraventana y, dada su religiosidad, es verosímil que fuese un gesto voluntario.

5.5 5.5 Casa Estudio, ventana de la biblioteca. Autor: Luis Barra- gán, 1947-1948. 5.6 Desde el interior de la qasba. Ventana decorada de la qasba Asslim, en Agdz, ciudad del valle del Draa, Alto Atlas de Marruecos. 5.7 Iglesia de la luz. Autor: Tadao Ando, 1989. 5.8 Casa Estudio, ventana del mezzanine. Autor: Luis Barra- gán, 1947-1948. 5.7 5.6 5.8

Vídeo

https://youtu.be/yYOGTDpFhT8?si=j5nJRUPCi6TkPgtt

Reflexión Final

Integración entre Arquitectura y Paisaje

Luz y Sombras

Abstracción y Plasticidad entre Volúmenes

El muro es el elemento esencial que configura esta obra (en el jardín existen contrafuertes que alcanzan los ocho metros de altura, en la azotea los muros van de los tres a los cinco metros). En una primera aproximación, densifica e intensifica el espacio; sin embargo, una vez dentro, los umbrales sensitivos disuelven esa primera percepción de materialidad monolítica para manifestar cualidades más sutiles. Barragán valora la materialidad sobre la forma, acercándose a los límites que imponen los elementos constructivos (maderas macizas, cueros, pieles, telas, piedras volcánicas ... ) y evitando el empleo de materiales industriales que desde su ambigüedad restarían intensidad a sus obras. Emplea el menor número de recursos agotando sus posibilidades, y recurre a materiales autóctonos y fórmulas tradicionales destiladas hasta el refinamiento. El resultado es una obra matérica, que para ser experimentada, precisa de una serie de herramientas que nos permitan trascender los límites que inicialmente percibimos.