Importancia del color en el diseño de interiores, apuntes de UNIR

Análisis Espacial y Objetual

Importancia del color

Índice

Esquema Ideas clave 5.1. Introducción y objetivos 5.2. Color, descripción y características 5.3. Teorías del color 5.4. Importancia del color en el diseño de interiores 5.5. Referencias bibliográficas

A fondo

Teoría del color y la luz Mezcla de colores La luz y el color Color y experiencia, lenguaje y arte Apuntes sobre elementos de la teoría del color Test@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

Esquema del Tema 5

Importancia del color en el dibujo

Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual

IMPORTANCIA DEL COLOR

EL COLOR, DESCRIPCIÓN Y CARACTERÍSTICAS

TEORÍA DEL COLOR

IMPORTANCIA DEL COLOR EN DISEÑO DE INTERIORES

Sensación producida por los rayos luminosos que impresionan sobre los órganos visuales y que depende de la longitud de onda.

Contraste simultaneo

La importancia del color en el dibujo de un diseño de interiores

Complementarios combinados y mezclados

Organización del color

Círculo cromático

Dimensiones del color

Colores fríos y cálidos

3 EsquemaIdeas clave

Introducción y objetivos del color

5.1. Introducción y objetivos

El color es un componente esencial en la obra artística a la hora de crear un diseño de interiores. Ayuda a determinar objetos, a crear volúmenes y a definir perspectivas y, lo que es más importante, retrata y detalla con mayor exactitud nuestra idea principal.

En cuanto a componente variable, el color, además de jugar un importante protagonismo psicológico en nuestra composición, también ofrece una extremadamente amplia elección de combinaciones, las cuales definen particularmente el estilo de nuestro diseño.

A continuación, vamos a definir los objetivos de este tema:

• Conocer la definición de color, su descripción y características.
• Diferenciar los colores primarios de los colores secundarios.
• Reconocer las características y composición del color luz y del color materia.
• Establecer conocimiento del círculo cromático, con el orden y la disposición de este: colores puros, neutros y complementarios.
• Conocer las dimensiones del color: tono o matiz, saturación y brillo o luminosidad.
• Saber diferenciar entre colores cálidos y fríos.
• Comprender algunas de las teorías esenciales del color.
• Considerar la importancia de la aplicación del color en el diseño de interiores.

@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual Tema 5. Ideas clave 4Ideas clave

Color: descripción y características

5.2. Color, descripción y características

Cuántas veces, antes de entrar en una habitación, hemos buscado inquietamente el interruptor de la luz ya que no veíamos nada. Una vez que está la luz encendida, hemos podido observar los colores de cada uno de los objetos de la habitación y la luminosidad de estos.

Color: sensación que se produce sobre el ojo que percibe, al ser este impresionado por rayos luminosos, y que depende de la longitud de onda.

Figura 1. Color. Fuente: elaboración propia.

El color es luz. La luz blanca contiene siete colores visibles por el ojo humano: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta.

Nuestra percepción visual distingue el color. Todo lo que percibimos por nuestros ojos tiene color. El color de los objetos viene determinado por la incisión de la luz sobre ellos. La luz es fundamental y sin ella no existiría el color, ni siquiera la percepción de ningún objeto, puesto que no los veríamos. De hecho, las ciencias físicas tratan el color como una propiedad de la luz. Dentro de nuestra capacidad para percibir el color (también llamado «espectro de luz visible» que puede percibir nuestro ojo), diferenciar un color u otro está condicionado por la longitud de onda. Dependiendo de la longitud de onda, por lo tanto, observaremos y definiremos un color u otro: por ejemplo, la longitud de onda más larga se corresponde con el rojo, y sucesivamente va acortándose hasta diferenciar el resto de los colores del arcoíris: naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta; este último tendrá, por consiguiente, la longitud más corta.

La longitud de onda se mide en nanómetros (nm). Dentro del espectro visible por el ojo humano (luz blanca) y de los siete colores que lo componen, la diferente longitud @ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual Tema 5. Ideas clave 5Ideas clave de onda determinará un color u otro.

Frequency (Hz) Wavelength - 0.1 A 1019 [1A 1 0.1 nm 10' !_ X-rays 1 nm - 400 nm 1017 10 nm 10' !_ Ultraviolet - 500 nm 100 nm 1015 Visible 1000 nm 1 jam - 600 nm 1014_ Infra-red 10 um 1013_ -700 nm Thermal IR - 100 um 1012_ Far IR { 1000 um 1 1 mm 1000 MHZ- 1011_ UHF Microwaves 1018 Radar - 10 cm 10 VHF 7-13 10ª -Radio, TV 100 MHZ - FM 10 m 10% VHF 2-6 - 100 m 50 MHz 10 AM - 1000 m Long-waves

Figura 2. Campo electromagnético. Fuente: Kuehni, 2012.

100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 Absorción relativa

Figura 3. Longitud de onda y absorción relativa. Fuente: BCM families foundation, s. f.

@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual 6 Tema 5. Ideas clave Longitud de onda (nanómetros) Pigmento azul 500 450 400 Pigmento rojo 650 Gamma-rays Electromagnetic Spectrum 600 Pigmento verde 550 Near IR - 1 cm 500 MHZ 1 mIdeas clave Como mencionamos, la longitud de onda se mide en nanómetros. En este sentido, por encima de los 750 nanómetros del rojo claro encontraríamos el color infrarrojo y por debajo de los 380 nanómetros del violeta encontraríamos el ultravioleta (no visibles estos dos para el ojo humano).

La luz incide sobre la superficie de un objeto y su longitud de onda es absorbida o reflejada por dicha superficie.

Así, un objeto será de un color determinado cuando la superficie de este refleje la longitud de onda del color que se percibe.

@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual Tema 5. Ideas clave 7Ideas clave Ching y Binggeli (2015, p. 108) lo definen de esta forma:

«Una superficie roja parece roja porque absorbe la mayor parte de la radiación azul y verde que incide sobre ella, y refleja la parte roja del espectro; por otro lado, una superficie azul absorbe los rojos. Al igual que una superficie negra absorbe todo el espectro, una superficie blanca lo refleja en su totalidad. Una superficie posee la pigmentación natural de su material. Esta coloración puede alterarse con la aplicación de pinturas o tintes que contengan pigmentos de color. Mientras que la luz de color es aditiva por naturaleza, los pigmentos de color son sustractivos. Cada pigmento absorbe cierta proporción de luz blanca, y cuando los pigmentos se mezclan, sus absorciones se combinan para sustraer varios colores del espectro. Los colores que quedan determinan la tonalidad, el valor y la intensidad del pigmento combinado».

Este efecto del color de los objetos se percibe a través de nuestro ojo, el cual capta el color de su superficie por la capacidad receptiva de los bastones y conos de la retina. Luego, nuestro cerebro es el encargado de procesar el color.

Esclerótica Coroides Retina Córnea Pupila Lente Nervio óptico Iris Conos y bastones Cuerpo ciliar

Figura 4. El ojo. Fuente: BCM families foundation, s. f.

@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual Tema 5. Ideas clave 8Ideas clave En este vídeo, Así vemos los colores (parte I), hablaremos de la percepción del ojo humano.

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Accede al vídeo: https://unir.cloud.panopto.eu/Panopto/Pages/Embed.aspx?id=1fe9601d-747b- 4106-a4be-acbf004eeed8

Organización del color

Ya hemos comentado que el color es luz y la luz blanca se descompone en los siete colores del arcoíris: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta.

Sin embargo, además del color como fuente de luz, también podemos determinar el color como materia. Tanto el color luz como el color materia se basan en la combinación de colores primarios para, a su vez, dar, a través de sus combinaciones, colores secundarios.

Colores secundarios: son los que surgen por la mezcla de colores primarios.

Figura 5. Colores secundarios. Fuente: elaboración propia.

@ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual Tema 5. Ideas clave 9Ideas clave Así, organizamos la descomposición del color en color luz y color materia:

Color luz: es el sistema de color luz que utiliza como colores primarios la luz roja, la verde y la azul añil, y, con la combinación de estos, consigue los demás colores secundarios: azul, cian, magenta y amarillo. Si mezclásemos en partes iguales los tres colores primarios (rojo, verde y azul añil), obtendríamos, como decíamos, la luz blanca.

Esta forma de canal de luz de color también se conoce como RGB, debido a que las siglas representan los colores primarios en inglés: red, green y blue.

Como el color blanco surge por la adición de luz, vamos a llamar a esta composición «síntesis aditiva del color».

La síntesis aditiva está relacionada con los medios audiovisuales de canales de luz, en los cuales se necesita la emisión de la luz directa para poder reproducir y captar imágenes. Este sistema se utiliza para la fotografía digital y en la televisión, así como en las pantallas de plasma y ordenadores, el vídeo y el cine, en los cuales se parte desde la oscuridad de la cámara, desde el negro.

Figura 6. Colores primarios en la luz (RGB). Fuente: Tarek Mamdouh, 2020.

Color materia: a diferencia del color luz, es el sistema de color materia o @ Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Dibujo I. Análisis Espacial y Objetual Tema 5. Ideas clave 10Ideas clave pigmento, en el cual podemos definir que sus colores primarios son el azul cian, el magenta y el amarillo. A este sistema lo vamos a llamar «sistema de síntesis sustractiva del color». Recordemos que los llamamos «colores primarios>> porque no se obtienen con ninguna mezcla y, como en el caso anterior, combinándolos, obtendremos los colores secundarios:

• Combinación de azul cian con amarillo da verde.
• Combinación de amarillo con magenta da rojo.
• Combinación de magenta con azul cian da azul violeta.

Así como, anteriormente, de la combinación de los colores luz primarios se obtenía el blanco, por el contrario, de la combinación de los colores materia o pigmento se obtendrá el color negro, aunque hay que señalar que puede no tratarse de un negro absoluto y que puede, en función de la calidad y cantidad de pigmento de los colores materia, tener menos intensidad que el pigmento negro propiamente.

Vamos a denominar a este sistema como CMY, debido a que las siglas representan los colores primarios en inglés: cian, magenta y yellow.

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