Grado de Artes Escénicas: Historia del Cine y Modos Narrativos

HA. DEL CINE

UNIVERSIDAD
NEBRIJA¿Qué es el cine?
Nació como una derivación de la instantánea
fotográfica gracias al ingenio de inventores e
industriales del siglo XIX (Edison y Lumière),
creció en barracas de feria o espectáculos de
music hall y llegó a convertirse en fábrica de
sueños colectivos en templos de mármol y de
suntuosos cortinajes, para recluirse luego en
minisalas, pantallas de televisión o en soportes
informáticos.

Gubern, R. (2016). Historia del cine

UNIVERSIDAD
NEBRIJA8:45 a 9:15 h
Tema 1_ El cine como fenómeno
sociocultural
Tema 2_ Teoría y lenguaje cinematográfico
Tema 3_ Análisis y estudio del film

El cine como fenómeno sociocultural

Ficción audiovisual

UNIVERSIDAD
NEBRIJATema 1_ El cine como fenómeno sociocultural_10'
Ficción audiovisual es cualquier formato narrativo que se sirve de
imágenes y sonidos para contar una historia, sean largometrajes, series de
televisión o dibujos animados. Comúnmente se emplea cine para dirigirse
a todas ellas (por ser el primer formato)
¿Qué es el cine?

• Arte_ Forma de Expresión Artística
• Industria_ Actividad industrial sujeta a leyes comerciales
• Medio de comunicación sujeto a una Responsabilidad social
  (Debe ser consciente de las ideas y valores que promueve).

Cine y comportamientos sociales

UNIVERSIDAD
NEBRIJADesde sus inicios el cine fue estudiado por
sociólogos y psicólogos
Cuestión nuclear:
¿Hay relación causal entre cine y
comportamientos sociales e individuales?
1970 aparecieron teóricos del cine como medio de
comunicación social
Ian Jarvie. (1970) Towards a Sociology of Cinema
Andrew Tudor (1974) Image and Influence. Studies
in the sociology of film
Garth Jowett y James M. Linton. (1980)
Movies as Mass Communication

Ian Jarvie y la sociología del cine

TOWARDS
A SOCIOLOGY
OF THE CINEMA
A Comparative Essay on the
Structure and Functioning of a
Major Entertainment Industry
I. C. JARVIE
Ian Jarvie. (1970) Towards a Sociology of Cinema
Es el primero de los medios de
comunicación en madurar como arte:
promueve el entretenimiento, forma ideas y
actitudes o ambas cosas a un tiempo.
Medios no corrompen, sino que transforman
al hombre

Towards n
Sociology of the
Cinema (ILS 92)
Inn Charles Janvie

Andrew Tudor y el proceso de comunicación social

Andrew Tudor (1974) Image and Influence. Studies
in the sociology of film

IMAGE
AND
INFLUENCE
STUDIES IN THE SOCIOLOGY OF FILM
ANDREW
TUDOR
A Todor
Cine y Comunicación social
Colección Comunicación Visual
Andrew Tudor auna teoría y crítica, aplica al cine el modelo
del proceso de comunicación social, insistiendo en<2>condiciones de sociabilidad (interacción y la referencia al
contexto sociocultural)
Tudor: películas = modelos de cultura. Cumple 2 funciones.
Función de socialización (películas proporcionan mapa de
interpretación del mundo) y
Función de legitimación (justificar ideas, actos y creencias)
Tudor. Articulación de creencias, aspiraciones, antagonismos
y dudas

Jowett & Linton: Cine y cultura de masas

Garth Jowett
James M. Linton
MOVIES as
MASS
COMMUNICATION
Second Edition
The SAGE COMMTEXT Series
Perspectiva
sociológica,
psicológica y
cultural
Garth Jowett y James M. Linton. (1980) Movies as Mass Communication
Jowett & Linton. Cine el primero de los medios en integrar la cultura de masas del XX.
Apelación emotivo-sensorial/cine como espejo y moldeador de mentalidades y
comportamientos.
Fuente de educación informal (sustituyendo a familia, escuela, iglesia),
Agente de socialización primaria
Películas son dramas de reafirmación de creencias, actitudes y valores
Perspectiva sociológica: El cine configura valores socialmente compartidos. Acción
universalizadora. Genera un imaginario social o cultural identico- creación de estereotipos-
y homogeniza público heterogéneo, Crea un 'consenso visual público', películas como
sistema público de mensajes.
Perspectiva cultural: El cine materializa la cultura. Populariza estilos de vestir, peinarse
Crea representaciones estereotipadas: soldados romanos, caballeros medievales, indios,
gángsteres italianos, parisinas románticas, alemanes robustos
Hollywood versión, aculturación/americanización/American Way of Life

David Puttnam y la responsabilidad social del cineasta

Uno de los profesionales que con más ahínco ha defendido la necesidad de
recuperar este sentido de responsabilidad social es el productor británico David
Puttnam, cuya filmografía incluye títulos como Carros de fuego, Un tipo genial,
Los gritos del silencio o La misión. A lo largo de su trayectoria profesional, Putt-
nam ha ido perfilando una sólida argumentación en torno a este debate 59. Desde
su punto de vista, todo cineasta debería plantearse primero en qué tipo de socie-
dad le gustaría habitar y posteriormente reflejar ese modelo social en sus pelícu-
las: «Vivo en el mismo mundo que la gente que ve I
Perspectiva psicológica:
Modelos de conducta (héroes, conflictos, moralejas),
creación del star system, star appeal,
Cine como configurador de valores de la conciencia individual
Viva representación visual de sentimientos y emociones.
Eisenstein: el cine apela 1º emociones, 2º ideas y actitudes

ROBERT
DE NIRO
JEREMY
IRONS
-LA-
MISIÓN
"UN ESPECTÁCULO MAJESTUOSO"
Jack Kroll, NEWSWEEK
DVDde la comunidad misma. «Buenas o malas, las películas tienen un poder enorme
-señala Puttnam -: dan vueltas en el cerebro y se aprovechan de la oscuridad de
la sala para formar o confirmar actitudes sociales. Pueden ayudar a crear una so-
ciedad saludable, participativa, preocupada e inquisitiva; o, por el contrario, una
sociedad negativa, apática e ignorante» 61.
David Puttnam transferencia de personalidad
Cineasta calcula la reacción emocional individual y grupal

1. Uso del cine como factor de socialización y culturalización
2. Equilibrio entre entretenimiento y reflexión
3. Necesidad de autorregulación personal

Pardo, A. (2001). El cine como medio de comunicación y la responsabilidad
social del cineasta. En Codina, Mónica (ed.), La ética desprotegida: ensayos
sobre deontología de la comunicación, Eunsa, Pamplona, pp. 117-141.
https://dadun.unav.edu/bitstream/10171/35977/1/Cine%20como%20medio%2
0de%20comunicaci%c3%b3n%20%28Pardo%29.pdf

UNA PODEROSA HISTORIA DE AMISTAD, HONOR Y DE UNA HUIDA
HACIA LA LIBERTAD DESDE LOS CAMPOS DE BATALLA DE CAMBOYA
NOMINADA
7 OSCARS
----
"A LA MEJOR PELICULA"
PAL MEJOR ACTOR
THE KILLING
FIELDS
LOS GRITOS DEL SILENCIO
GOLDCREST . INTERNATIONAL FILM INVESTORS OHSHIT UNA PRODUCCION ENIGMA
"THE KILLING FIELDS MA SAM WATERSTON . DY HAING S. NGOR MUNDO OS MIKE OLDFIELD
Čuoh di BRUCE ROBINSON AdaptoOD Ou HORROR LA MUERTE Y VIDA DE DICH PRAN,
Publicado por SYDNEY SCHANBERG th The New York Times Magazine"
Producido Der DAVID PUTINAM Dingida por ROLAND JOFFE

Teoría y lenguaje cinematográfico

Teorías cinematográficas

Tema 2_ Teoría y lenguaje cinematográfico

1. La historia de la técnica cinematográfica, (Jean Mitry)
   O Historia tecnológica del cine (Allen & Gomery).
2. La historia de la industria (Jean Mitry)
   O La Historia económica del cine (Allen & Gomery)
3. Historia social del cine (Allen & Gomery)
4. Historia de las formas /historia del arte cinematográfico
   (Mitry) en referencia al estilo, a la Historia de las formas
   significativas,
   o Historia estética del cine (Allen& Gomery).

UNIVERSIDAD
NEBRIJA2. Teorías cinematográficas.

1. La historia de la técnica cinematográfica, (Jean Mitry)
   O Historia tecnológica del cine (Allen & Gomery).
2. La historia de la industria (Jean Mitry)
   O La Historia económica del cine (Allen & Gomery)
3. Historia social del cine (Allen & Gomery)
4. Historia de las formas /historia del arte cinematográfico
   (Mitry) en referencia al estilo, a la Historia de las formas
   significativas,
   o Historia estética del cine (Allen& Gomery).

UNIVERSIDAD
NEBRIJA

Historia tecnológica del cine

1) HISTORIA TECNOLÓGICA
Interesada por los aparatos y medios
técnicos que la han condicionado.

C
UNIVERSIDAD
NEBRIJAMILLION
and
ONE
NIGHTS
A MODERN CLASSIC
HISTORY
OF THE
MOTION
PICTURE
THROUGH
19 2
S
TERRY
RAMSAYE
Ejemplo de Historia tecnológica
A MILLION AND
ONE NIGHTS
A HISTORY OF THE MOTION PICTURE
TERRY RAMSAYE
VOLUME I
SIMON AND SCHUSTER
NEW YORK
MCMXXVI
Tratta A Boss bossbe of the motion picture fitin, the
UNIVERSIDAD
NEBRIJA

Historia económica y de la industria cinematográfica

https://en.wikipedia.org/wiki/Republic_Pictures
2) HISTORIA ECONÓMICA o de la INDUSTRIA
THE
VITAGRAPH
COMPANY OF AMERICA
Proceso de
Exhibición
Producción
Distribución
Empresas que
se han
ocupado de
ellos.

A
REPUBLIC
PRODUCTION
https://calisphere.org/item/047b3172b5700a693447346ef6e4d1d5/
https://warnerbros.fandom.com/wiki/Vitagraph_Studios
mandalay
Mack Sennett
REPUBLIC PICTURES
STUDIOS
REPUBLIC $1
PICTURES
UNIVERSIDAD
NEBRIJA
https://ar.linkedin.com/company/mandalay-entertainment-groupHISTORY OF THE AMERICAN
FILM INDUSTRY
BENJAMIN B.HAMPTON
Ejemplo de Historia económica o
de la Industria:
History of the American Film
Industry from Its Beginnings to
1931_Benjamin P. Hampton
FROM ITS BEGINNINGS TO 1931 BROWN-489
WITH ANEWINTRODUCTION BYRICHARD GRIFFITHS A NIELS
NITE SOUND
UNIVERSIDAD
NEBRIJA

Historia del cine con criterio europeo

Historia del cine con criterio europeo
Georges Sadoul
jean mitry
jean mitry
jean mitry
histoire
du
cinéma
histoire
du
cinéma
histoire
du
cinéma muet
1(1895-1914)
2 (1915-1925)
3 0923-1930|
editions universitaires
editions univer csakes
autions universitario
HISTOIRE
DU CINEMA
HISTOIRE
DU CINEMA
JEAN MITRY
JEAN MITRY
1940
1940
950
jean-pierre delarge
jean-pierre delarge
HISTOIRE
GENERALE
DU SROUGES
SADOLL
CINEMA
LES PIONNIERS DU CINEMA
(De Melles a Pathe) 159; 009
DENOEL
Jean Mitry
UNIVERSIDAD
NEBRIJA
1930
4
5

Historia social del cine: Siegfried Kracauer

Siegfried Kracauer De
Caligari a Hitler una historia psi-
cológica del cine alemán Paidós Comunicación 73 Cine
HISTORIA SOCIAL
Siegfried Kracauer. De Caligari a Hitler, una
historia psicológica del cine alemán (1947)
Individuos implicados en el fenómeno,
especial relación con el público.
Presencia de monstruos y tiranos revelan los
miedos de la sociedad alemana coetanea. Al
mismo tiempo condiciona la disposición
psicológica del propio pueblo para aceptar el
poder autoritario de Hitler.
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