Narratologia del Cinema: Strutturalismo e Formalismo Russo

Introduzione alla Narratologia Cinematografica

La narratologia cinematografica affonda le sue radici negli anni '70, derivando i suoi concetti fondamentali da due correnti del pensiero semiotico: lo Strutturalismo e il Formalismo russo. Mentre l'approccio strutturalista analizza le strutture che governano il procedere della storia, quello formalista pone l'attenzione alla dimensione estetica del discorso narrativo filmico. Un racconto esiste quando c'è una narrazione di eventi unificati da una tematica coerente che si svolgono in un tempo determinato. L'analisi narratologica mira a svelare le relazioni culturali e simboliche espresse dalla forma narrativa, i cui elementi principali sono i personaggi, la trama, l'ambientazione, il punto di vista e la temporalità.

Elementi Fondamentali della Narratologia

1. Interazione tra Livelli Narrativi La narrazione si occupa dell'interazione tra diversi livelli dell'opera: il profilo della storia e la struttura della trama, le sfere d'azione dei personaggi, il controllo delle informazioni attraverso il punto di vista, e la relazione che il narratore intrattiene con gli avvenimenti e i personaggi.

2. Cinema come Arte Narrativa Uno dei principi fondanti dell'analisi del racconto è la distinzione tra Fabula e intreccio (Siuzet) introdotta dai Formalisti russi. Questa distinzione è cruciale per comprendere come il cinema funzioni come forma d'arte narrativa.

3. Analisi Strutturale Per tradizione, l'analisi del racconto si occupa delle caratteristiche strutturali comuni a tutte le forme narrative, cercando di identificare modelli e schemi ricorrenti che attraversano diversi media e generi.

Fabula e Siuzet: La Struttura Narrativa

La Fabula

La fabula rappresenta l'insieme degli elementi di una storia considerati nel loro ordine logico e cronologico. Si tratta degli eventi che accadono in un tempo o in uno spazio, causati dagli attori. Possiede una struttura immanente che viene poi articolata nell'intreccio.

Il Siuzet

Il Siuzet, tradotto come intreccio o plot, è la rimodellazione dell'ossatura della fabula in una forma esteticamente soddisfacente. Questo avviene attraverso l'impiego di dispositivi artistici come le ellissi e le trame parallele, che creano una struttura narrativa più complessa.

Lo Straniamento

Un altro elemento fondamentale è lo straniamento, che consiste nel sottoporre la fabula a una distorsione o cambiamento, ritardando il flusso delle informazioni o introducendo altre linee narrative, dando vita a una pluralità di prospettive diverse.

Il Pensiero Formalista sul Cinema

Boris Ejchenbaum

Lo storico e critico Boris Ejchenbaum, con i suoi studi, pose le basi della teoria formalista. Era sostenitore dell'ipotesi che il Siuzet fosse connesso alla fabula, quindi alla storia, pur ritenendo che il racconto filmico procedesse grazie al montaggio, quindi grazie ad un legame sintagmatico tra le immagini.

Evoluzione del Pensiero di Ejchenbaum

Anche Ejchenbaum ritiene che la struttura del film segua i principi della prosa e sia legata alla trama, all'azione e al personaggio. Lo stile può complicare la narrazione degli eventi, quindi lo spazio e il tempo filmico sono legati ma non subordinati alla storia.

Jurij Tynjanov

Secondo lo studioso Jurij Tynjanov, lo stile può fungere da motore della trama. Nelle opere più avanzate sul piano estetico, si fa quasi a meno della fabula. Dove spicca il Siuzet, c'è meno legame con la storia, suggerendo una maggiore importanza degli elementi stilistici.

Modelli Contemporanei di Struttura Narrativa

1. David Bordwell Secondo lo storico e critico cinematografico statunitense David Bordwell, la funzione dell'intreccio è l'articolazione della logica narrativa in forma lineare, quando procede secondo uno sviluppo causa-effetto, oppure complessa, quando si inseriscono elementi che distorcono l'ordine lineare della fabula.

2. Narration of Fiction Film In questa opera, Bordwell prende spunto dal pensiero di Tynjanov in virtù dell'accentuazione dello stile. Secondo lui, la fabula, con il suo racconto temporale, va a rafforzare l'intreccio. Entrambi convengono nel dire che in certe opere lo stile prevale sulla narrazione.

3. Esclusione dello Stile Secondo Bordwell, non esistono forme generali di comportamento applicabili alla varietà di testi narrativi nei diversi media. Ed è forse questo il motivo per cui alcuni teorici della narrazione hanno escluso LO STILE dalle loro analisi.

Relazione tra Fabula e Intreccio nel Cinema

Coincidenza

La struttura più comune, come anche nella letteratura, è quando la fabula coincide con l'intreccio. È il modello classico che prevede una cronologia lineare e progressiva.

Tecniche Narrative

Questo avviene attraverso flash-back e flash-forward, come in film quali "21 Grammi", "Quarto Potere", "Memento", "Pulp Fiction" e molti altri.

Modello Classico

Questo modello segue uno schema che parte da una situazione iniziale, l'incidente scatenante, gli ostacoli, il climax e lo scioglimento della tensione finale.

Non Coincidenza

Altre volte la fabula non coincide con l'intreccio, quando l'ordine della storia non coincide con l'ordine del discorso, quando la progressione cronologica non è lineare.

In alcuni casi, il racconto inizia con la fine della vicenda (come in "Viale del Tramonto" o "Fight Club") e procede con la ricostruzione degli avvenimenti reali o mentali. Altre volte, l'autore sceglie di immettere subito lo spettatore nel vivo del film, per poi raccontare gli eventi precedenti alternandoli tra presente e passato.

Approcci Alternativi alla Narrazione

Il Conformista di Bertolucci

In questo film, il disordine del tempo del discorso rispetto a quello della storia rimanda al disordine psicologico e mentale del protagonista. L'autore alterna presente e passato, creando una struttura narrativa che riflette lo stato mentale del personaggio principale.

Seymour Chatman

Un altro approccio interessante sulla narrazione filmica ci viene da Seymour Chatman nel suo testo "Storia e Discorso", che costituisce uno dei primi tentativi di studio comparato delle forme narrative tra letteratura e cinema.

Storia e Discorso

Secondo Chatman, in ogni narrazione sia letteraria o cinematografica si può ben distinguere da un lato la storia raccontata e dall'altro l'atto del raccontare, cioè il discorso. La storia è ciò che viene raccontato, mentre il discorso è il come viene raccontato.

Sintesi della Narratologia Cinematografica

1. Narrazione come Arte Il cinema come forma d'arte narrativa complessa

2. Struttura e Stile L'interazione tra elementi strutturali e stilistici

3. Fabula e Siuzet La distinzione fondamentale tra storia e intreccio

4. Modelli Narrativi Dalla linearità classica alle strutture complesse

5. Elementi Fondamentali Personaggi, trama, ambientazione, punto di vista e temporalità

In sintesi, la narratologia del cinema ci offre strumenti per comprendere come le storie vengono raccontate attraverso il medium cinematografico. La distinzione tra storia (cosa viene raccontato) e discorso (come viene raccontato) rimane fondamentale, così come l'analisi delle relazioni tra fabula e intreccio. Attraverso questi concetti, possiamo apprezzare meglio la complessità e la ricchezza del linguaggio cinematografico, sia nelle sue forme più classiche e lineari, sia nelle sue espressioni più sperimentali e complesse.